[ 品牌文化] 在剛剛結(jié)束的2015年日內(nèi)瓦高級(jí)鐘大賞（Grand Prix d'Horlogerie de Genève）上，（）憑借“藝術(shù)大師”工作室打造的全新象頭神格涅什款赤銅工藝，摘走了最佳工藝腕表獎(jiǎng)。

赤銅工藝

       象頭神格涅什款赤銅工藝腕表，聽其名赤銅（Shakudō）工藝，所指其表盤。赤銅原產(chǎn)于日本，是一種主要由銅和金兩種材質(zhì)構(gòu)成的合金，呈現(xiàn)出介于藍(lán)黑之間的暗綠色澤。在經(jīng)過鈍化處理后，赤銅的黑色光澤會(huì)逐漸變深并呈現(xiàn)出更加濃郁的色澤，非常漂亮。

       而鈍化處理則需要使用一種溶液，該溶液由乙酸銅（綠灰色）構(gòu)成，傳統(tǒng)上一直由日本制造，在日語(yǔ)中被稱為rokushō。隨著rokushō溶液運(yùn)用比例的增加，合金的黑色光澤會(huì)逐漸變深并呈現(xiàn)出更加濃郁的色澤。在歷史上，赤銅一直和其他材料一起被用于制作如長(zhǎng)劍、裝飾品和珠寶等器物。熟練掌握赤銅鍛造技術(shù)的工匠，往往會(huì)在其作品上進(jìn)行雕刻創(chuàng)作和裝飾工藝。

金雕工藝

       在印度，象頭神是遮破一切障礙之神，也是智慧、才識(shí)和審慎之神，同時(shí)是教育學(xué)術(shù)方面的領(lǐng)袖。腕表赤銅的表盤上飾有象頭神格涅什（Ganesh）的畫像，采用了大復(fù)雜制表工坊的另一項(xiàng)工藝，金雕工藝。

       17世紀(jì)由法國(guó)Hugueno教手工藝人傳入瑞士的金雕工藝可說(shuō)是鐘表工藝中很重要的一部分，金雕分為立體感極強(qiáng)的浮雕，別有洞天的夾板雕花，一次成型的貝雕藝術(shù)等。金雕師在經(jīng)過多年歷練后，才能在黃金、精鋼或鉑金上雕刻。首先，需要在平面上畫出素描圖，然后在腕表上面直接用刀尖雕出圖案。再之后，用鑿子將圖畫按照適當(dāng)?shù)窨田L(fēng)格進(jìn)行細(xì)加工。這樣，一次看似容易，實(shí)則復(fù)雜的腕表雕刻才得以完成。

       最傳統(tǒng)與純正的金雕工藝需完全依靠手工完成。金雕師以各類手工工具在表盤或夾板的方寸間雕琢出紋飾與圖案，不同的雕刻方法需要選用不同的工具，凹刻只需用上不同闊度的雕刻刀，浮雕則額外需要鑿子和穿孔機(jī)。一位金雕師的工作桌上擺放逾40支雕刻刀絕非奇事，雕刻刀本身也分為不同種類，按照需要雕刻的位置及其大小選用。金雕師手握雕刻刀時(shí)需要非常鎮(zhèn)定，確保使用的安全，所以，每位金雕師都會(huì)根據(jù)自己的手腕大小、雕刻習(xí)慣及需要，制造一套最合適的工具。

       pain寶珀的大復(fù)雜制表工坊擁有的業(yè)內(nèi)罕見的兼具男性與女性金雕師的精英金雕團(tuán)隊(duì)。其中一位十分優(yōu)秀的雕刻技師瑪麗女士，更是在2011年被授予象征雕刻行業(yè)最高榮譽(yù)的紋章雕刻類“法蘭西手工技藝最高獎(jiǎng)”。

大馬士革鑲金

       除了象頭神，位于表盤上的裝飾元素也同樣精美絕倫。這完全得益于寶珀制表大師們運(yùn)用了寶珀Le Brassus大復(fù)雜制表工坊第三項(xiàng)項(xiàng)高難度的工藝——大馬士革鑲金工藝。 

       大馬士革鑲金（Damascening）這一名稱源于敘利亞著名古城大馬士革城。13世紀(jì)，這項(xiàng)相傳源于美索不達(dá)米亞平原、普遍用于金屬花瓶裝飾的工藝從波斯流傳到印度。15世紀(jì)其美學(xué)魅力又進(jìn)一步遠(yuǎn)征到中歐大地。

       幾千年來(lái)，大馬士革鑲金工藝被運(yùn)用在許多不同場(chǎng)合。它曾一度主要用于武器裝飾。工匠們通過這一工藝將自己的名字、制造年份、辭文或其它相關(guān)信息鑲嵌于武器之上。通過鑲金工藝還可鑲嵌出葉子、庭院或蛟龍等圖紋，或打磨成平滑表面，或形成浮雕效果。此外，很多人還會(huì)在狩獵槍上鑲嵌出動(dòng)物圖案。除鑲嵌金絲之外，傳統(tǒng)大馬士革工藝亦可用于鑲嵌寶石。

      而在被運(yùn)用于鐘表上，這種精細(xì)的工藝要求在經(jīng)過修飾的1到2毫米的金屬表盤上雕出0.2到0.4毫米的圖案紋路凹槽，然后將金銀等貴金屬（此處使用的是黃金）注入槽內(nèi)，再精雕細(xì)琢地將內(nèi)充金屬錘擊到位，在表面上進(jìn)行拋光打磨，以使其光滑平整，最后在上面進(jìn)行手工雕刻。

      在一枚腕表上同時(shí)運(yùn)用寶珀Le Brassus大復(fù)雜制表工坊的三項(xiàng)工藝，摘得最佳工藝腕表獎(jiǎng)亦合情合理。作為寶珀兩大制表中心之一的Le Brassus大復(fù)雜制表工坊，將鐘表界五大超凡工藝齊聚于同一屋檐之下，除上面說(shuō)到的三項(xiàng)還有琺瑯與寶石鑲嵌。

琺瑯工藝

       眾所周知，琺瑯技法分為不同種類，而寶珀卻只做兩種，琺瑯中難度最高的微繪琺瑯，于表盤中自成方圓（詳見《于表盤上揮灑自如的靚麗色彩》），另外則是素面琺瑯里最獨(dú)到的大明火琺瑯。

       一般來(lái)說(shuō)，燒制普通的素面琺瑯需要在800度高溫中進(jìn)行，而大明火琺瑯則需在900至1200度的高溫大明火中層層上釉、反復(fù)燒制，這其中每一道工序都承擔(dān)著極高的風(fēng)險(xiǎn)，稍有瑕疵便前功盡棄。而在這其中，尤以黑色大明火琺瑯最為珍貴，成功出品率極為稀少。

寶石鑲嵌工藝

       表盤的寶石鑲嵌多以鑲爪固定的鑲嵌方式，而寶珀于2006年發(fā)表了一款大日期流星雨鉆石陀飛輪腕表，所采用其獨(dú)有的專利技術(shù)“軌道式”鑲嵌方法，讓人大開眼界。

       將鉆石裝置到只有百分之一微米細(xì)的軌道，并以軌道中球狀的金屬微粒支托固定。這一工法完全不見任何爪鑲痕跡。軌道式鑲嵌法完成的表盤伶人為之著迷，鉆石不再以單顆連續(xù)安置在表盤上，而是使之與表盤合為一體，不分彼此，也讓工藝師有了自由揮灑藝術(shù)創(chuàng)意的更多空間。

       鐘表工藝之“真功夫”在于制表大師于鐘表中自成天地，更在于利用整個(gè)制表工序中的不確定性，并將其升華為體現(xiàn)自身精湛技藝的契機(jī)。（圖/文 宇宙之表 董航）