[腕表知識] 今天給大家分享云與湖的回憶要如何尋找，這個表要怎么了解比較合適？         我在過去的文章里數(shù)次回憶過，我對色彩及特殊材質(zhì)的面盤的喜好，來源于童年和青少年的經(jīng)歷。那時喜歡的遼闊、壯大、云、湖海、雷、風、雨，雷鳴閃電都儲存在大腦深處，幾十年不忘，像陳年好酒，儲存越久，其味越濃。像我這個算有特殊經(jīng)歷的人，小學沒畢業(yè)就碰上了“文化大革命”。隨即深深的卷入旋渦，也可以說有那個年代的特別印記，除了文革中的社會動蕩之外，在動蕩中感受到的自然之雄壯，之魄力，也伴隨著人生的酸甜苦辣，深存在大腦之中。

        我十幾歲小學畢業(yè)卷入文革時己經(jīng)很愛寫詩了，盡管沒人教，沒人評，也還是經(jīng)常歪一歪秀一秀小詩。終于有一天寫的詩被室友發(fā)現(xiàn)，上交，因為有感嘆“對立派”掌權的一句詩“昨夜寒星把謠傳，敵人座山掌大權”這句話?！皵橙恕北灰斓搅恕盁o產(chǎn)階級專政”，我即刻被軍管會拘捕。押送到距離二百公里的縣城所在地，勞動改造。從我所處的鄉(xiāng)村，去縣所在地的途中，我第一次看到了雄偉壯大的呼倫湖。這個湖是全國第二大淡水湖，水天一體，一望無際，帶給我極大的震撼，自然原來如此偉大！

        然而，極度惡劣的情緒，飽受折磨的身體在呼嘯的北風中，在顛波的卡車上給我?guī)砹藭炣嚭蛧I吐。在沿湖走行的幾十公里中，一個少年對著美麗的湖泊，吐干凈了胃液和膽汁。那時的宏大景色和嘔吐帶來的痛苦扭結在一起，使我終生難忘。湖水和天際相交的地方，各種形狀的亂云糾集在一起，有黑云、褐云、白云，閃電和偶爾漏出的陽光，是大自然演出的戲劇，深刻于我腦海。印象如此之深，以致于在后來的歲月里，不論是順境還是逆境，不論是高興還是平靜，我都有若干次夢見我在暴風雨中，在家鄉(xiāng)的大湖里游泳，游泳時看到太陽從云叢中露出。照著湖，照著我，使風平使浪靜，助我平安上岸。

        后來我進入了手收藏界，在凝視手表的各種表盤，尤其是收藏水鳥系列的幾年里，我常感莫名的遺憾。不僅是江詩丹頓的彩繪，其他品牌也鮮有描繪大自然的壯觀偉岸，海天云陽的互動。我那時想，如果我是一個手表設計師，我首先要設計一款宏大的自然景觀表盤，讓我深藏在腦海中的記憶展現(xiàn)在表盤上，讓更多的愛表者隨時看到自然的偉岸美。



手表，現(xiàn)如今已經(jīng)成為許多人喜愛的計時工具，手表的功能已經(jīng)不局限于普通的計時功能了?，F(xiàn)如今，很多人佩戴腕表，是為了給自己的身上增添一點裝飾，就如同佩戴戒指手鐲一樣，佩戴腕表也是很好的裝飾。另一方面，佩戴一塊名牌腕表，不僅象征著地位和身份，也象征著財富和權力，所以人們都喜歡給自己選擇不同的腕表品牌，來彰顯自己的實力和地位。另一方面，不同的手表風格造型，傳遞的是不同的價值觀和不同的世界觀，所以腕表自身有自己的個性和靈魂，我們自己與腕表有相同的個性和靈魂，才是最適合我們的腕表，我們在選擇腕表的時候，需要進行認真選擇和比對。

        說起手表設計，我過去一直認為，設計表第一個要素是設計表盤。一塊表，通俗的以人為例，表盤是面孔，表殼表帶是軀干，是心臟。在軀體和心臟都差不多的情況下，美丑是由表盤來決定的。當然比例各有變數(shù)，設計理念各有千秋，表達情懷各有不同，基本的形容還是不會錯的。

        技術上的問題是，直接把繪畫畫在金屬制的表盤上，畫作會不穩(wěn)定不美觀，不平整。施以燒制則變成了景泰藍或琺瑯，而我的思路是一定讓這個畫作平整而有朦朧美，所以我把畫作畫在打薄的白蝶貝的背面。由于母貝是半透明的，從正面上看上去，風景都是隱約可見。如施色鮮明，表面則棱角分明，如施料淡雅，則表面則柔潤和有層次感。經(jīng)過幾次試驗，用各種顏料配比，大概在一年前，我制作出第一個表版并申請了版權專利。

        其實這幾款表的意境都是來自我青年時代的一個新生的早晨。大約在1969 年也就是因為“反革命”罪被“軍管會”釋放不久，由于家庭的極度貧困，不到二十歲的我不得不做起了偷捕魚工作，去呼倫湖下網(wǎng)打魚。第二天去附近的小火車站把魚賣給列車員，列車員把魚賣給沿途的小火車站賺點零花，而我也可用這點小收入幫助母親和全家糊囗。那時的呼倫湖有護漁隊，不讓周圍居民捕魚，經(jīng)常會巡邏。而那時的魚也多的很，熱天赤腳下到膝蓋深的水里，腿就會被魚接連撞擊。只有到了后半夜護魚隊睡了才可以進湖捕魚。

        星光暗淡的夜里，我像前幾次一樣進入了齊胸深的水里布網(wǎng)。不知何時不知轉了幾個彎，喪失了方向感，看不到岸邊在哪里，茫然四顧，水天一色。前后左右水深全都近頸，腳下似乎是孤島，水也在胸部以上。我從哪里來到了這個孤島上？怎么也不知，似乎走入這個小高地只有一個小隆起，但回去找，方向搞不清了，也找不到了。一種不祥之兆強烈的襲擊著我這個不到二十多歲青年的脆弱心靈。任何一步走錯都會是滅頂之災，我不能動，我要考慮對策，我要逃生。至少不讓我母親傷心哭泣，我甚至想象了我淹死后我母親絕望的哭聲。我本能的感到，慌張就是生死的分界點。我

        試圖向周圍每一處試探邁步，但都是深水區(qū)在等著我，滅頂之災在四周圍堵著我，我下定決心，站著不動，我決心站到天亮。而同時困倦，疲憊，還有焦躁一齊向我襲來。不知過了多久，奇跡終于出現(xiàn)了，一片黑云漂來，一道閃電伴隨著炸雷照亮了湖邊和原野。我看見剛才我下湖的陸地和那輛破舊的紅旗牌自行車歪倒在岸邊上。我脫掉了齊頸的防水服，這個防水服如果進了水，我就休想移動一步，到現(xiàn)在沒有脫掉它是因為它能保持我的體溫。不管怎么說十月的湖水己經(jīng)夠涼了。

        我不會游泳，是因為不會換氣，憋囗氣游幾米還是沒問題的。防水服肩帶一解，它很快被我扔到了湖底。有了目標我己經(jīng)不懼深水，后來證明齊頸的水只有幾步，但如果不知岸在哪里，這幾步我不會邁的。

         一道閃電，讓我找到了歸岸之路，黑云壓湖，反而給了我生機。回過頭來收網(wǎng)，每個網(wǎng)里都是金光閃閃的鯉魚。第二天在嵯崗火車站，我拿到了二百塊現(xiàn)金，那時的二百塊啊。母親高興極了。那天晚上的生死線搏斗我一直深埋在心頭至今，不能說，不能讓愛我的人和我愛的人擔驚受怕。到現(xiàn)在了，該回憶了，該說了，也許對年輕人是生活的經(jīng)驗。這次我設計的母貝背畫手表盤的第一枚稱為云與光。是我想象的那個夜晚，光從天頂照下，照明了湖面和岸邊，給我指明了方向。

        母貝是使用的白蝶貝，打磨到2 毫米的厚度，透出的畫面是目前的圖案。如果使用3 毫米厚的白蝶貝會使畫面更加朦朧。畫手是東京工藝大學的留學生林敬坤，他是由知名美術教授推薦給我的。小林有特長，一旦你說出意境，他會很快的畫出你想的意境，是我的最佳助手。

        第二枚，朝陽，是讓我難忘的畫面。走出湖水不久天亮了，我小睡后看到太陽猶如重生于世，這是一個戰(zhàn)勝了黑暗與困難后迎來的光明。

        第三枚，雨云，是沒有太陽的暗夜中，挾有雨水的厚重云朵在夜空中漂浮。蘊有能量，不時會發(fā)出電閃和雷鳴。

        第四枚和第五枚，是夕陽入水。經(jīng)過一天的照耀，給地球和人類以能量后，太陽在云朵的包圍下沉入呼倫湖地平線，比起朝陽，夕陽更寧靜，沉穩(wěn)，光輝更柔和。

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