有多少古老的手工藝被現(xiàn)代人給遺忘了？鐘費盡千辛找回這些手藝，在極小的方圓間展開一個宇宙的形塑。

作者

《大寫的蘿菈》主筆Laura Lan藍思晴為華語圈知名鐘珠寶評論家，專精機械鐘表賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術(shù)等各領(lǐng)域皆有著獨到的見解。創(chuàng)辦《引想力工作室》從事專業(yè)文案、顧問、講習等工作。

我已經(jīng)很久沒有寫關(guān)于手工裝飾工藝的文章，主要因為這樣的表款越來越少，也因為這些表款昂貴且量少，幾乎很難見到，寫出來了就注定是被“瞻仰”的命運。不過也因為最近少寫，就也累積了一些沒提過的工藝，今天就說說和金屬、火焰與金雕有關(guān)系的工藝吧。

金雕是傳統(tǒng)的裝飾工藝之一，亦有許多裝飾工藝衍生自此。

我們在面盤上最常見到的工藝：琺瑯、金雕、羽毛鑲嵌、細工鑲嵌木藝或?qū)毷ɑ虻V石）細工鑲嵌等，多半都來自于歐洲的傳統(tǒng)工藝，當然最初原始的工藝來源有可能是其他的古文明國家，但最終都還是普及到歐洲去的工藝。

近年受到矚目的馬賽克細工鑲嵌工藝。

不過，近年來不知道是不是一種趨勢，抑或是一種世界交流的方向使然，日本從江戶時代保留的工藝被經(jīng)常性地使用在瑞士品牌的面盤裝飾上。日本蒔繪工藝不用說是目前最常見于腕表面盤裝飾的使用技巧之一。

源自日本的傳統(tǒng)工藝“蒔繪”近幾年亦受到許多品牌青睞，運用在面盤的裝飾上。

化銅為黑的赤銅工藝

雖然蒔繪工藝是目前鐘表界相對較常見的日本工藝，但卻在幾年前另辟蹊徑運用〝Shakudo〞工藝加以發(fā)揮創(chuàng)作，這種來自于600年前日本江戶時代流傳下來的金屬工藝，其實Shakudo（中文稱為赤銅）是一種經(jīng)過特殊處理過的銅合金成色級的稱呼。常用在日本鑄劍、家私裝飾部件等用途的Shakudo技法，是將含有金的銅合金透過一種日語叫做Niiro煮色技法達到名稱為Irogane的色金效果。

Shakudo是由紅銅與純金組成的銅合金，經(jīng)過顏色處理后多結(jié)合雕刻、敲花及鑲嵌等金工技法，歷史可追溯自日本江戶時代。

Shakudo技法確切的制程幾乎是一個秘密，因為從江戶時代以來，就鮮少有文獻記載這種色金技法的細節(jié)，也因為古時用途不復存在，因此透過師徒傳承的方法留下來，一直到19世紀末才被外界所知，且現(xiàn)在較廣為用在珠寶等裝飾物品上。

Shakudo工藝目前常見用于飾品裝飾。

我們對于Shakudo的認識多半還是在，這種銅合金透過某一種溶劑的鈍化處理，整體的Irogane工法除了化學煮色過程還包括了打磨、清潔、以及最后上蠟與完工處理等手工制作流程。而據(jù)說Shakudo的顏色雖然呈現(xiàn)一種暗色調(diào)的銅色，不過其豐富度可達15個色階，從銅色、深銅、紫銅、紫黑到烏金色都有可能。

寶珀是第一個將來自日本的Shakudo工藝運用于面盤裝飾的鐘表品牌。

寶珀在2015年開始陸續(xù)發(fā)表過幾款使用這種Shakudot赤銅工藝的腕表，其面盤上被雕刻好的立體圖案，透過這種色金處理，因為雕刻后的每個細節(jié)的合金成分可能有所變化，這也是色金色階變化的最大因素：透過不同組合的合金會呈現(xiàn)不同色階效果。不過Shakudo色階就一定是含金的銅，如果是含有大量的銀的銅合金，煮色后的效果就稱為Shibuichi，會是偏綠色的銅色調(diào)。

2016年寶珀推出以雙牛決鬥為主題、結(jié)合Shakudo赤銅與大馬士革鑲金工藝的“藝術(shù)大師”工藝腕表。

經(jīng)典系列的藝術(shù)大師款式上出現(xiàn)過幾次不同的圖案，其中印度象頭神款式最著名且手法最繁復華麗，且在象神邊緣的圓周環(huán)上以大馬士革技法嵌金裝飾，使得整體面盤的華麗感頓時上升至印度皇室的金璧輝煌。

寶珀首次于2015年推出Shakudo赤銅彩繪腕表作品，其中以象頭神格涅什為題的款式更獲得了2015年日內(nèi)瓦大賞“最佳工藝腕表”殊榮。

而腔棘魚為主題的款式色彩相對較為豐富，使用了Shakudo、金雕、大馬士革嵌金等技巧融合，在面盤上以金、墨綠、銀、深銅色交錯出海洋深底的精彩世界。

主題為腔棘魚的Shakudo赤銅彩繪工藝腕表。

其他款式如獅鷲獸、五針松與山羊皆各有巧妙不同，雖然Shakudo是一種來自日本的傳統(tǒng)工藝，但在寶珀以多重工藝技巧交錯的方式，表達其至高的藝術(shù)性：各種技巧之間的交融與和諧，無懈可擊的構(gòu)圖流暢，且純熟高超的技藝呈現(xiàn)。

以山羊、松樹（上圖）與獅鷲獸（下圖）為題的Shakudo赤銅彩繪工藝腕表。

仿古擬真的微型復刻

其實相似在銅合金上處理這種特殊效果的，在2007年推出的藝術(shù)“Les Masques”的三套作品的面具處理上，就已經(jīng)出現(xiàn)過。面盤上一個個立體雕飾的面具，有些選擇以黃金為基礎(chǔ)材質(zhì)，并雕刻出面具上的所有精細紋路。不過這些面具的取材靈感都來自于世界各大洲遠古時期留下的真實原始面具，再予以微型復刻創(chuàng)作，因此必須讓整體面具的質(zhì)感擁有與原作相仿的效果。

江詩丹頓2007年開始連續(xù)三年推出裝飾有古代世界各處的面具藝術(shù)大師系列表款。

于是江詩丹頓尋找到了“類似古銅的金”做部分面具的創(chuàng)作，并且使用鍍鋅加上史料中找尋到的化學配方，加以表面處理，重現(xiàn)出溫暖又特殊的合金色調(diào)。另外為了恢復某些面具原作的歷史滄桑效果，甚至開發(fā)出一種銅綠效果的表面處理方式：以銅質(zhì)堆積在黃金材質(zhì)上，加以氧化創(chuàng)造出銅綠的效果。

根據(jù)面具的現(xiàn)狀，江詩丹頓必須找出呈現(xiàn)真實質(zhì)感的裝飾手法。

這些在金屬上做的特殊處理加工方法在現(xiàn)今的工藝作品上都極為少見，透過江詩丹頓三套的面具作品，不但微縮了遠古文明，也微縮了工藝發(fā)展史的一部分，在這小小的腕表天地之間。

四只一組共三套的藝術(shù)大師面具系列表款。

名畫的三維藝術(shù)美學

話說回到寶珀在經(jīng)典系列的藝術(shù)大師款式的創(chuàng)作上，最令人激賞的除了2015年的象頭神款式外，同樣使用金雕與Shakudo技法的還有2016年發(fā)表的神奈川巨浪腕表款式，其使用墨西哥銀曜石為底座，上方白金材質(zhì)立體神奈川巨浪圖案由廠的工藝師金雕完成，這個立體的神奈川巨浪透過金雕、煮色處理在加上精細的打磨與后制處理，巨浪的磅礴、浪花泡沫的生動細膩，已經(jīng)超越了原本赤銅只是在金屬顏色處理上的工藝技術(shù)，以暗黑層次表現(xiàn)出神奈川巨浪的豐富靈魂性，這也是這件作品在看似平靜卻又暗潮洶涌的細節(jié)表現(xiàn)最引人入勝之處。

寶珀2016年推出的巨浪工藝腕表。

金屬變色的新金雕形式

金雕固然是最常見使用在面盤裝飾上的工藝，而金雕的層次、色彩可以用不同的工藝融合創(chuàng)造，在戊戌年限量8枚的生肖腕表也是少見的金雕層次多元的款式，純銀的面盤先經(jīng)過寶璣擅長的機雕工藝雕刻，不過這次寶璣選擇了同心圓漩渦式的波浪紋，也是首次寶璣創(chuàng)作出不同以往傳統(tǒng)機雕圖案的花紋，搭配上細膩金雕的松師犬，腳上踏著的錢幣也是金雕完成，浮雕搭配上機雕立體感躍然，其中松獅犬呈現(xiàn)暗黑色而吐出藍色的舌頭，我們無法從任何資料體頭得知，這個松獅犬的黑色來自于打磨或是特殊處理抑或是燒制處理，而藍色舌頭從顏色的漸層上判斷是彩料上色效果，不過如果是以燒制工藝成特殊的藍紫色，就會更讓我對這款表刮目相看了。

寶璣針對中國狗年推出金雕松師犬結(jié)合機刻雕花的狗年限量款式。

古老的金屬微雕工藝

說到金雕染色，我又回想到邀請金雕師Richard Maier合作的幾款金雕墨染圖案面盤，每一款都讓人屏息驚艷。這種微雕方法必須先由雕刻師在金屬面盤上以針形雕刀進行雕紋，并且使用特殊深墨借由微雕圖騰的深淺層次，暈染出深淺不一的色階，而這種古老的技法可以推前至古文明時期，人類以雕刻與墨染的方法記錄生活，這樣的技法發(fā)展到今天，已經(jīng)幾乎無人可以再操作，就算有，也少有人和Richard Maier的技法一樣細膩精心。

擅長微雕工藝技法的金雕師Richard Maier。

Richard Maier必須在每一平方毫米至少進行數(shù)以千計的鑿點與雕線，因此在放大鏡下，雕制動物圖案的每一根毛發(fā)甚至背景的細節(jié)，都是不可思議的細膩，甚至我認為細膩二字已經(jīng)無法形容，其逼真的效果與細節(jié)，簡直神造。

金屬微雕需在高倍數(shù)放大鏡下以極其細膩的手法一點一點鑿成。

伯爵工藝裝飾面盤表款一直都是我最喜歡的藝術(shù)表款之一，不過可惜的是，近期伯爵少有這樣的款式推出，相信未來這些藝術(shù)表款將越來越少，也就意味著越來越難得且高價了。

伯爵2014年推出以金屬微雕技法制成面盤的腕表。

畫龍點睛的嵌金工藝

前面說到寶珀所使用的大馬士革（Damascene）嵌金法，在英文描述中這種工藝技法通常會被稱為Inlay，從字面上看起來就是將金嵌入的意思，不過Inlay技巧也能使用在其他材質(zhì)的嵌入。嵌金技術(shù)最常見的就是獵槍槍把的裝飾，特殊獵式雕刻蓋表款式就是與同集團的英國獵槍工坊品牌Purdey合作。

英國知名的獵槍公司James Purdey & Sons（簡稱Purdey）擅長以嵌金工藝裝飾槍枝。

Purdey擅長在獵槍把上使用手工微雕刻以及嵌金工藝，將這樣的雕刻手法放置在沛納海大大的表殼蓋上，不但擁有充足的空間發(fā)揮，配合沛納海威武的體型再適合不過。表蓋上栩栩如生的動物金雕墨染加上表殼蓋邊緣的嵌金工藝，精致美妙的呈現(xiàn)讓許多沛迷恨不能收藏。

沛納海多次與Purdey合作推出特別金屬細雕嵌金裝飾的款式。

Purdey工坊使用前述的金屬細雕在表殼蓋面上雕出細致的動物圖案層次，并與墨染后成為灰階雕紋，之后在表殼蓋圈外緣以嵌金工藝將事前設定好的圖案雕制完成，接著再以金沿著圖案凹槽處，細細地以捶子將金敲嵌入內(nèi)再最后修飾完成。

細致金雕圖案于表殼蓋上。

被昵稱為Purdey的沛納海特殊獵式雕刻蓋表款數(shù)量極少也幾乎沒有再推出，目前也以意大利工坊制作的Sparsello技法制作沛納海每年的生肖獵表，不過Sparsello與前述的嵌金工法并無二致，以雕制完成好的圖案凹槽，將黃金細細敲入，上有“描金”效果的華麗感，也同樣讓人賞心悅目。

沛納海與意大利Sparsello工坊合作推出的生肖表款，亦使用了嵌金工藝。

研究裝飾工藝技術(shù)多年，也是透過腕表的世界才能理解這么多精采的工藝世界，更甚而能與工藝大師成為好友，甚至能夠前往工坊實地學習，腕表面盤如果能夠繼續(xù)以這種工藝創(chuàng)作下去，那么延續(xù)這些工藝的生命與傳承又更有了希望，人類文明最偉大的地方，就是以我們的雙手創(chuàng)造出來鬼斧神工的藝術(shù)，這也是這個世界更美好的原因之一。感謝有人繼續(xù)堅持，感謝有品牌繼續(xù)挖掘這些即將被遺忘的時光。