2015年，安妮·海瑟薇新片《實(shí)習(xí)生》上映，距她和梅麗爾·斯特里普一起演《穿普拉達(dá)的女魔頭》過去了將近十年。

安妮從笨到死的女魔頭小助理變身當(dāng)紅時(shí)尚電商女老板，羅伯特·德尼羅大叔退休后閑不住，做了她的實(shí)習(xí)生、老助理。

十年而已，世界已大不同。

當(dāng)年大刊是時(shí)尚圈的權(quán)力核心，女魔頭走路帶風(fēng)。當(dāng)下電子商務(wù)摧枯拉朽，安妮蹬自行車在loft里指揮商戰(zhàn)，員工超年輕，咋咋呼呼像一群大學(xué)生。

當(dāng)年安妮一件藍(lán)毛衣被批得體無完膚，而今背Céline的包，戴，毫不費(fèi)力就時(shí)髦。

兩部爆米花劇，都有一條副線——家庭。

當(dāng)年斯特里普飾演的女魔頭，忙時(shí)裝周正壓力山大，丈夫突然提離婚?？纯茨暧椎碾p胞胎女兒，她眼眶泛紅，然而幾秒就收住情緒，殺回名利場(chǎng)。

今天的安妮呢？有一個(gè)忠犬老公，兩人初出茅廬時(shí)“他是比較成功的那一個(gè)”。在安妮成為女企業(yè)家，穿上紅舞鞋之后，丈夫甘愿辭職做stay-at-home dad，買、汰、燒，送小公主上幼兒園。

當(dāng)年，女魔頭逃不過魔咒，欲練神功必先離婚。到了安妮的時(shí)代，丈夫一度和家長會(huì)上認(rèn)識(shí)的全職媽媽暗生情愫，但很快幡然悔悟，回家繼續(xù)疼老婆、帶孩子。

兩部電影告訴我們，世紀(jì)初人們已經(jīng)普遍認(rèn)同，女性可以在事業(yè)上大獲全勝，做領(lǐng)導(dǎo)者，但可能因此嫁不出去，無法平衡工作與生活。今天就不同了，全職奶爸有些特別，但劇內(nèi)劇外沒人大驚小怪。

2013年，中國引進(jìn)《爸爸去哪兒》。“帶孩子的男人”原來這么迷人，模特事業(yè)平淡的張亮爆紅。性別分工這個(gè)古老的話題，在人們不知不覺中變遷，今天年輕人根本不理睬什么“男主外女主內(nèi)”，不少男人挺享受帶娃的。

知乎最近有個(gè)帖子《老公在家?guī)蓿掀刨嶅X養(yǎng)家是種怎樣的體驗(yàn)？》不少人都說對(duì)對(duì)對(duì)身邊就有。二三十年前，“全職老公”極少，還都是因?yàn)榧胰松〉鹊葐栴}迫不得已；而今天有老公主動(dòng)舉手要“回家”，因?yàn)槔掀攀杖胴S厚但工作太忙；有的老公是更喜歡自由職業(yè)，在家?guī)拗嘁步狱c(diǎn)小活兒。

還有數(shù)據(jù)為證。

唯品會(huì)和京東剛剛聯(lián)合發(fā)布了《去性別化消費(fèi)·中國兩性消費(fèi)趨勢(shì)報(bào)告》，發(fā)現(xiàn)今天人們的消費(fèi)行為正在“去性別化”。以養(yǎng)孩子為例，唯品會(huì)母嬰用品購買者中20%是男性，最近三年這個(gè)比例一直在增長。越是資訊發(fā)達(dá)的一二線城市、沿海地區(qū)，奶爸買母嬰用品越積極。

性別分工的形成和轉(zhuǎn)變，是社會(huì)學(xué)的一個(gè)側(cè)面。

19世紀(jì)以前人類處在農(nóng)耕社會(huì)，自來水、電、馬桶和中央供暖被發(fā)明出來之前，家務(wù)和農(nóng)活一樣繁重?！栋谅c偏見》故事發(fā)生在19世紀(jì)英國，破落鄉(xiāng)紳家庭也需要好幾個(gè)男仆女仆從早到晚團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。男女分工，是分不太清楚的。

后來工業(yè)化讓大批男人走出家門，成為領(lǐng)薪水的工人，女人們不得不全身心投入家務(wù)。這一時(shí)期性別分工變得明確，男主外女主內(nèi)。直到1970年代的美國，制造業(yè)崗位大量減少、服務(wù)性崗位快速增多，很多女人進(jìn)入職場(chǎng)。

《廣告狂人》劇情設(shè)定在美國1960-70年代，男主唐的第一任太太是衣食無憂的精致主婦，卻陷在抑郁焦慮的深淵。女主貝蒂從基層崗位進(jìn)入廣告公司，飽受男同事騷擾，一路拼殺登上巔峰。

那一時(shí)期，越來越多的女人不僅從事秘書工作，還在生完孩子之后重返職場(chǎng)，闖蕩男人的傳統(tǒng)領(lǐng)域。女高管們?cè)诖┮麓虬缟献兊脧?qiáng)勢(shì)堅(jiān)硬，淡化性魅力，讓男人不敢惹。

此后幾十年女人們一直很爭(zhēng)氣。2008年，雪莉·桑德伯格成為“Facebook的第一夫人”。她在自傳《向前一步》中，鼓勵(lì)女性打破內(nèi)心的自我限制。桑德伯格說自己曾在孩子們的頭上發(fā)現(xiàn)虱子——承認(rèn)自己不可能在每一個(gè)角色上做到完美，女性才可以不用逼迫自己，在事業(yè)和家庭之間二選一。

幾十年來性別界限的消弭，深深影響了全球時(shí)尚風(fēng)潮。

二戰(zhàn)后過后，嬰兒潮，美國的嬉皮士，英國的Mods族，帶來“搖擺的60年代”。巴黎的天橋上是光滑簡(jiǎn)潔的輪廓、幾何線條、新的合成材料，這些讓時(shí)裝不再附帶性別標(biāo)識(shí)。

美蘇爭(zhēng)霸的撞擊，把時(shí)裝圈帶向“未來主義”（Futurism），太空、宇航主題登場(chǎng)，塑膠材質(zhì)、夸張色塊、宇航員般的頭盔和眼鏡都出現(xiàn)在模特身上。

中國人的老朋友皮爾·卡丹在那一時(shí)期風(fēng)頭強(qiáng)勁，而另一位大師安德烈·庫雷熱設(shè)計(jì)出線條筆直有棱角的裙裝和褲裝。1966年，奧黛麗·赫本在《偷龍轉(zhuǎn)鳳》中，選擇了一個(gè)奇怪的頭盔造型。太空感取代了女人味。

還是1966年，Yves Saint Laurent設(shè)計(jì)了吸煙裝。而今天湮沒在歷史中的美國設(shè)計(jì)師Halston曾在1970年代以一條麂皮裙引起轟動(dòng)。1974，Diane von Furstenberg 亮出了她的裹身裙，魅力與功能兼具，女人們可以直接從辦公室穿到酒吧。

離我們更近的年代，川久保玲、美國設(shè)計(jì)師Rick Owens和加拿大設(shè)計(jì)師Rad Hourani的作品幾乎看不出任何性別信號(hào)。

如果說半個(gè)世紀(jì)以來女裝中性化是女權(quán)運(yùn)動(dòng)的副產(chǎn)物，那么男性對(duì)柔美、精致的鐘愛則是千禧一代引領(lǐng)的個(gè)性張揚(yáng)。

2015年，換設(shè)計(jì)師的脫胎換骨，秋冬男裝運(yùn)用了大量的雪紡紗、蝴蝶結(jié)、蕾絲，大衣也是女裝般嫵媚。Gucci還將男女裝秀合并同場(chǎng)，Burberry，Balenciaga，JW Anderson馬上就響應(yīng)了。

今天，在西方潮流風(fēng)向標(biāo)Instagram上，打著“男性珠寶”標(biāo)簽的圖片浩如煙海，傳統(tǒng)男人只佩戴，玩玩，而今他們戴、、粗鏈子、大。《華爾街日?qǐng)?bào)》甚至一本正經(jīng)地出了一篇指南《怎樣佩戴珠寶，才能避免看起來像Jonny Depp？》

在中國，80后奶爸沉迷于奶粉尿布睡前故事，有人太成功以至于成為育兒網(wǎng)紅。90后、95后的父母是中國改革開放的受益者，這些年輕人不曾經(jīng)歷物質(zhì)匱乏，在“個(gè)人興趣”這件事上有著極大的自由。

富家子弟范丞丞出道即走紅，膚白貌美的韓系精致，戴——沒人說他“娘”。鹿晗代言歐舒丹刺激銷量大漲，將“釘子”和疊戴。唯品會(huì)發(fā)現(xiàn)，買面膜的用戶當(dāng)中，很多都是男生。

過去三年，唯品會(huì)男性用戶比例翻番；購買過男裝和美妝的男性占比達(dá) 96%。平均 5 個(gè) 95 后男生中就有一個(gè)使用 BB 霜，口紅、眉筆情況也差不多。

熱愛生活的成都男人買走大量奢侈男裝，比女人買得還要多，上海男人買走很多香水，最愛的是Ferragamo和Burberry。

“對(duì)于“精致”、“勇敢”、“獨(dú)立”的追求，都無關(guān)性別，而關(guān)乎人性本身。”唯品會(huì)X京東《去性別化消費(fèi)·中國兩性消費(fèi)趨勢(shì)報(bào)告》寫道。人們?cè)跁r(shí)尚選擇上，不再受傳統(tǒng)性別界限的約束，去性別化消費(fèi)時(shí)代已來。

盧曦采訪手記系頭條號(hào)簽約作者

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