[腕表知識(shí)] 今天給大家分享令人肅然起敬的琺瑯彩繪 　　在關(guān)于的所有裝飾技藝中，琺瑯不僅歷史悠久，制作工藝繁復(fù)，數(shù)量稀少，燒制精美，而且具有極高的藝術(shù)性，現(xiàn)出很強(qiáng)的創(chuàng)造力。而得到一件稀世珍品琺瑯表，歷來(lái)都是資深手表收藏家的頂級(jí)夢(mèng)想。 　　琺瑯彩繪 　　為了裝飾，許多手表都會(huì)在表面又鑲寶石又雕花紋又凹造型，但眾多工藝當(dāng)中，琺瑯彩繪是最讓人肅然起敬的。原因不出其二：一來(lái)要成功創(chuàng)制一枚琺瑯彩繪表，報(bào)廢率極高；二來(lái)從事琺瑯彩繪的大師越來(lái)越少。這里所謂的大師，是既要熟悉琺瑯彩繪背后復(fù)雜的化學(xué)變化，又要擁有高超的繪畫技術(shù)，所以，一枚漂亮的琺瑯彩繪表，跟一件大師級(jí)的畫作比起來(lái)，毫不遜色。雖然這兩年市道不佳，某些品牌將琺瑯彩繪手表減產(chǎn)，但仍不乏珍品炫色凝光琺瑯?biāo)嚒? 　　也是近幾年才開始造琺瑯繪表，他們除了敢于挑戰(zhàn)創(chuàng)新材質(zhì)，在復(fù)興琺瑯繪這種曾經(jīng)一度失傳的技藝上也不遺余力。目前他們的琺瑯繪表多是以掐絲琺瑯的形式生產(chǎn)，表盤上各個(gè)不同顏色部分都需要由金線分隔，以固定琺瑯?lè)廴垡旱奈恢?。金線的厚度只有007毫米，極其細(xì)小，每個(gè)表盤的制作需要經(jīng)過(guò)50多個(gè)工序、12至24次烘干程序。即使經(jīng)驗(yàn)豐富的匠師，最少亦花費(fèi)50小時(shí)工作才可完成一枚表盤。 　　愛(ài)馬仕不是一開始就造手表，但他們對(duì)美藝的傳承卻自有一套，每一位與他們合作的設(shè)計(jì)師、藝術(shù)家、香水師，均是獨(dú)當(dāng)一面的人物。在制作琺瑯彩繪表時(shí)，他們找來(lái)以大明火琺瑯彩繪技藝享負(fù)盛名的瑞士畫家Anita Porchet作畫。她在表面上施展她極精細(xì)的彩繪技術(shù)，利用纖幼的畫筆在表面上涂畫多重琺瑯薄層，而在涂上一層后，必須把表面放進(jìn)攝氏8度以上的火爐里進(jìn)行高溫釉燒的工序，反復(fù)多次，使琺瑯成為玻璃狀，而顏色亦變得牢固。 　　Paillons是琺瑯匠們?yōu)槠渥髌穼?shí)現(xiàn)更大深度感和細(xì)節(jié)的另一種工具。 工匠們?cè)诮鹑~片(滾軋至非常薄的金片)上進(jìn)行特殊的沖壓，使超薄的 paillons附在底層的琺瑯上。 金葉是接近純金的極薄金片 (22/24K)，它比標(biāo)準(zhǔn)的書寫紙薄五倍，所以，琺瑯匠們只能使用一種極薄，能夠吸附金葉的刷子，來(lái)將其放置到作品上。放好后，再輕輕地按壓 paillons，使其緊貼至涂有琺瑯的表面。 之后將作品再次放入窯中燒制，使 paillons永久地與琺瑯熔合。 請(qǐng)注意看，這些小鳥似乎在云前飛翔，而不是在云中。 　　積家的每一個(gè)微繪作品，開始時(shí)反復(fù)涂上多層透明白色的琺瑯層，作為明亮的底色，再以不同的氧化金屬顏料添加到琺瑯底色上，從而產(chǎn)生一系列的豐富色調(diào)。具絢爛色彩的琺瑯通過(guò)貂毛筆或非常細(xì)的畫筆描繪出圖案，然后將琺瑯進(jìn)行多次焙燒，直至達(dá)到理想的色彩微妙變化效果。一件杰作的最后成功，關(guān)鍵取決于輪廓是否夠精細(xì)和清晰，每一步的焙燒都在高溫下進(jìn)行(介于攝氏8度到850度)。微繪琺瑯作品是所有繪畫藝術(shù)中最稀有且最珍貴的，要完成一件如此細(xì)小的作品，需要數(shù)星期的高度集中工藝，更需要耐心、細(xì)致以及靈活的指法，平均制作一個(gè)微繪表盤，約需80至150個(gè)小時(shí)，難怪不是每個(gè)都敢挑戰(zhàn)這個(gè)領(lǐng)域。 　　梵克雅寶以珠寶起家，近年卻造出極富詩(shī)意的琺瑯彩繪表，仿佛想將他們那獨(dú)有的法式優(yōu)雅，順理成章地延伸至手表之中。近年VCA屢創(chuàng)佳跡，幕后功臣就是他們的琺瑯繪藝師Dominique Baron，她的其中一佳作，就是利用雕刻以及不同層次的琺瑯，成功創(chuàng)造了三維琺瑯工藝，令手表看起 手表作為計(jì)時(shí)工具而誕生，但隨著人們對(duì)手表的需求越來(lái)越多，慢慢賦予手表裝飾的功能，同時(shí)手表用在不同地方，和怎么用也具有不同含義。這里說(shuō)到手表的意義，可能每個(gè)喜歡手表，關(guān)注手表的人，都能三言兩語(yǔ)說(shuō)上幾句，甚至有的還能引用幾句經(jīng)典。但是手表具體有什么意義，相信大家也各有見(jiàn)解，今天小編就為大家總結(jié)幾點(diǎn)，下面就一起來(lái)聊聊吧。來(lái)更具立體感。除此而外，Dominiqu對(duì)于半透明琺瑯的成功應(yīng)用，也值得令人稱贊。現(xiàn)時(shí)的琺瑯彩繪大都是以不透明為主，Dominique則將琺瑯與其他物料混合，令這些琺瑯保持一定的透明度，除了看起來(lái)更晶瑩剔透，更可透視底層的琺瑯及其他有趣細(xì)節(jié)，十分有趣。 　　貴朵 　　貴朵的琺瑯系列，特別邀請(qǐng)擁有120年以上歷史安藤七寶店(1880年創(chuàng)立于日本名古屋市，以制造與銷售琺瑯為業(yè)。19年獲選成為宮內(nèi)官?gòu)d御用品，其后于各類博覽會(huì)中曾多次獲獎(jiǎng))擔(dān)任監(jiān)制，融合該店內(nèi)專業(yè)師傅們的技術(shù)，以純金掐絲線在純銀面盤上描繪出“繽紛綻放的春櫻與潺潺流水”以及“濃艷飄飛的紅楓與涓涓細(xì)流”兩大主題，勾勒出日本之美。 　　傳統(tǒng)手工掐絲的程序相當(dāng)復(fù)雜，首先在面盤上以墨描繪底圖，再透過(guò)師傅純熟利落的掐絲技術(shù)，忠實(shí)重現(xiàn)絢麗底圖。在掐絲固定方面，則采用自古流傳下來(lái)的紫蘭根(說(shuō)明二)所制成的黏著劑，它經(jīng)過(guò)高溫?zé)坪髸?huì)完全碳化，不會(huì)對(duì)釉料造成影響。接著在上釉(填釉料)時(shí)，使用了8色的釉料，制作出纖細(xì)優(yōu)雅的層次感；經(jīng)過(guò)六次以上的重復(fù)上釉與燒制的過(guò)程中，隨著釉料的層迭，打造出輪廓鮮明、豐富多層的色澤。 　　完成后的表盤，將以數(shù)種磨石研磨，由專業(yè)的師傅，以嫻熟的技藝來(lái)調(diào)整表盤的厚度，每塊表盤最少須花費(fèi)3小時(shí)以上的時(shí)間精心琢磨，以呈現(xiàn)最具光澤層次的色感。鮮活色澤的面盤更襯出靜謐優(yōu)美2、4、7的時(shí)標(biāo)，宛如時(shí)標(biāo)與日本櫻花、楓葉交織于面盤上，跳起圓舞曲，散發(fā)優(yōu)雅靈動(dòng)的姿態(tài)，呈現(xiàn)時(shí)間流轉(zhuǎn)的悸動(dòng)。 　　琺瑯繪是卡地亞其中一樣熟悉的技藝，早在十九世紀(jì)的一次俄國(guó)之旅，Louis 發(fā)現(xiàn)了珠寶商Faberge制造的琺瑯彩蛋，它是從144種顏色選擇當(dāng)中，選出若干顏色，然后將它們覆蓋在14K金銀材質(zhì)上，經(jīng)過(guò)7至8度的高溫?zé)?，就成功制造出漂亮的琺瑯圖案。受到啟發(fā)后，卡地亞將琺瑯材質(zhì)引入品牌設(shè)計(jì)之中，隨著技術(shù)日益純熟，品牌后來(lái)更發(fā)展出將琺瑯繪結(jié)合細(xì)工雕嵌、馬賽克，或是加入黃金及鉆石等物料，令設(shè)計(jì)更具時(shí)代感。最初的琺瑯繪只應(yīng)用在香煙盒、墨水匣、手表或是首飾等物品上，而且只限少量生產(chǎn)，要到2年才系列化地推出琺瑯彩繪作品。 　　大部分的卡地亞琺瑯繪作品均以Champleve雕刻琺瑯制成，為了方便雕刻，這一工序需要在中空的條件下完成，工匠們會(huì)參考圖案，然后直接雕刻在表盤上，過(guò)程涉及多重工序及多次燒制才能完成。在燒制過(guò)程中手法精確又特別重要，因?yàn)楝m瑯花的外形、線條和色澤全取決于它。
手表觀念編輯：觀念歷程傳統(tǒng)觀念里，手表的主要功能只有一個(gè)，就是“計(jì)時(shí)”。而在國(guó)外及北京、上海、廣州等經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)，手表的計(jì)時(shí)功能早已被弱化，它被當(dāng)成一件藝術(shù)品，成為一個(gè)人身份、地位、品位的象征。上海人結(jié)婚的一件重要事情，就是買一對(duì)價(jià)格不菲的名牌情侶表。而在談判桌上，雙方握手時(shí)，佩戴一款儒雅名表的人就會(huì)被認(rèn)為比沒(méi)有戴表的人更有品位。這種國(guó)際化的商務(wù)禮儀已經(jīng)形成一定的趨勢(shì)，正逐漸滲透到高收入人群中。