殼的設(shè)計(jì)可以造就或破壞，從視覺(jué)效果上講，這是引起佩戴者注意的第一個(gè)地方，同時(shí)也可能是影響佩戴舒適度的最大因素。
盡管（）與古典美學(xué)的聯(lián)系極為緊密，但并不意味著這個(gè)來(lái)自日內(nèi)瓦的制會(huì)在手表的設(shè)計(jì)中趨于保守?；剡^(guò)頭去看就能發(fā)現(xiàn)，表王在百年時(shí)光里曾玩過(guò)不少匪夷所思的設(shè)計(jì)，本期就帶你了解——不一樣的百達(dá)翡麗。
第一部分
20世紀(jì)最知名的表殼制造商——Jean-Pierre Hagmann曾說(shuō)，表殼的首要功能是提供保護(hù)，然后是顯而易見(jiàn)的美學(xué)考慮，整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中需要學(xué)會(huì)在很小的空間內(nèi)保持平衡。
他的大部分職業(yè)生涯都專(zhuān)注于百達(dá)翡麗的設(shè)計(jì)，在創(chuàng)新之前，都必須對(duì)經(jīng)典進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)。用他自己的話說(shuō)，“先了解原有事物的設(shè)計(jì)規(guī)則，然后才能開(kāi)始質(zhì)疑它們，這是最重要的?！?/p>
初代，編號(hào)96
什么是經(jīng)典？第一款卡拉卓華（Calatrava）就是答案，沒(méi)有多余的細(xì)節(jié)，比例均衡，所以自1932年以來(lái)，它一直是正裝表的典范。
Calatrava 96的這種與表殼曲線柔和流暢地連接在一起的表耳設(shè)計(jì)，更貼合手腕，直接將佩戴舒適度升了一檔，是第一次真正地把表耳作為表殼設(shè)計(jì)的關(guān)鍵元素去嘗試，而不是單純拼接，對(duì)后續(xù)的鐘表世界有著極其重要的影響。
百達(dá)翡麗在其他方面的許多設(shè)計(jì)也是如此，比如2499的凹槽表耳，比如3448的傾斜表圈，都是獨(dú)一無(wú)二的。
第二部分
熟讀經(jīng)典之后，便是在規(guī)則上進(jìn)行創(chuàng)新。Roni Madhvani是一位關(guān)注設(shè)計(jì)的藏家，他收藏了百達(dá)翡麗、和等多個(gè)，他強(qiáng)調(diào)：作品應(yīng)該是當(dāng)代社會(huì)、當(dāng)代設(shè)計(jì)理念的反映。
汽車(chē)與手表設(shè)計(jì)之間的相似性和交叉之處比許多人想像的要早得多
百達(dá)翡麗曾與里約熱內(nèi)盧的珠寶經(jīng)銷(xiāo)商 & Labouriau的關(guān)系堪比中巴，據(jù)統(tǒng)計(jì)，有超過(guò)12萬(wàn)枚帶有Chronometro Gondolo字樣簽名的百達(dá)翡麗被售出，Gondolo ＆ Labouriau在南美洲的影響力之大，以至于他們實(shí)際上可以要求品牌從裝飾藝術(shù)風(fēng)格的數(shù)字、甚至到擒縱結(jié)構(gòu)對(duì)手表進(jìn)行某些設(shè)計(jì)更改。
在19年至1920年之間，從建筑和家具到汽車(chē)和遠(yuǎn)洋客輪，整個(gè)裝飾藝術(shù)在設(shè)計(jì)和視覺(jué)藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在鼎盛時(shí)期，裝飾藝術(shù)風(fēng)格代表了奢華、魅力和繁榮，同時(shí)對(duì)社會(huì)和技術(shù)進(jìn)步充滿(mǎn)信心，因此南美新興的富裕階層對(duì)此特別贊賞。
百達(dá)翡麗將這股風(fēng)潮融進(jìn)設(shè)計(jì)，形成了Gondolo風(fēng)格手表，裝飾藝術(shù)范的數(shù)字時(shí)標(biāo)，長(zhǎng)方形表殼的上下表耳之間達(dá)到50mm，弧形設(shè)計(jì)以最優(yōu)雅的方式貼合住手腕。即使到現(xiàn)在，由于它們的稀有性、質(zhì)感，這些款式仍然受到收藏家的追捧。
值得一提的同類(lèi)產(chǎn)品還有卡地亞那細(xì)長(zhǎng)彎曲的TankCintrée，甚至都在1920年代生產(chǎn)過(guò)Gondolo風(fēng)格的手表。
這些作品的關(guān)鍵特征是創(chuàng)造了一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感，以至于1年后，百達(dá)翡麗仍然有個(gè)在產(chǎn)系列叫做Gondolo。
1924年，百達(dá)翡麗的簽的Gondolo風(fēng)格手表
無(wú)論是繁榮的20年代，還是浮華的70年代，百達(dá)翡麗都在這些時(shí)期的設(shè)計(jì)潮流中加入了自己的風(fēng)格。在任何特定的時(shí)間，它們都是圍繞著發(fā)展藝術(shù)和美學(xué)運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，從而創(chuàng)造了20世紀(jì)一些最不尋常、最精致的表殼設(shè)計(jì)。
第三部分
盡管Gondolo ＆ Labouriau在1927年不幸關(guān)門(mén)，但這并不標(biāo)志著百達(dá)翡麗創(chuàng)意的終結(jié)。在大蕭條的長(zhǎng)期影響和兩次世界大戰(zhàn)之間的政治動(dòng)蕩中，整個(gè)世界都在掙扎，但瑞士手表設(shè)計(jì)還是有了小規(guī)模的復(fù)興。在接下來(lái)的30年里，我們看到了許多富有想象力的長(zhǎng)方形設(shè)計(jì)，以及同樣具有靈感的昵稱(chēng)，從“高禮帽”到“瑪麗蓮夢(mèng)露”。
在此期間，百達(dá)翡麗將部分制作工序外包給其他領(lǐng)域的專(zhuān)家，不僅減輕了制造工作的負(fù)擔(dān)，而且允許更多創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)以高質(zhì)量執(zhí)行，有助于創(chuàng)造力的蓬勃發(fā)展。
令人印象深刻的比如一位叫C Markowski的設(shè)計(jì)師，他以設(shè)計(jì)許多長(zhǎng)方形表殼而聞名，這些表殼在戰(zhàn)后年代越來(lái)越受歡迎，其中一個(gè)ref1450的款式，獨(dú)特的外形和帶帽的耳板，看起來(lái)就像給手表戴了一頂高禮帽，這是世紀(jì)之交男性常見(jiàn)的配飾。
這款高禮帽共生產(chǎn)了20年，從1940年到1960年，分黃金、白金、玫瑰金金以及鉑金等款式。
接下來(lái)再看看同一時(shí)期的另一朵奇葩，型號(hào)ref1593，又稱(chēng)“沙漏”，因彎曲的表殼和向外凸出的表耳得名，從1944年到1967年間生產(chǎn)，共約1枚，一年不到50枚，最常見(jiàn)的是黃金，只有250件是鉑金，其中大約70件進(jìn)入了二級(jí)市場(chǎng)。
從沙漏的側(cè)面可以發(fā)現(xiàn)，表殼上的戲劇性比例在中間突出，然后逐漸向表耳下降，最后向后折疊。
類(lèi)似的設(shè)計(jì)還有ref2442，別名“瑪麗蓮夢(mèng)露”，線條更平滑，邊緣更圓滑，給人以更加女性化的感覺(jué)。特點(diǎn)包含是圓頂形、刻面狀的表鏡，當(dāng)以不同角度觀看時(shí)，這種表鏡會(huì)使表盤(pán)變形，這在當(dāng)時(shí)是十分大膽、抽象的做法。
宛如瑪麗蓮夢(mèng)露的曲線
瑪麗蓮夢(mèng)露的部分細(xì)節(jié)
不過(guò)，該表鏡如果在今時(shí)今日損壞，恐怕很難找到匹配的零件進(jìn)行替換。
以上三種型號(hào)手表均采用9-90酒桶型提供動(dòng)力，此機(jī)芯于1934年到1967年在百達(dá)翡麗內(nèi)部生產(chǎn)，最初是用19,8vph的平面游絲跳動(dòng)制成的，后來(lái)被式游絲取代。
9-90機(jī)芯尺寸僅為18mmx256mm，厚度為365mm，是一種難以置信的多功能機(jī)芯，因此被百達(dá)翡麗在戰(zhàn)后時(shí)期生產(chǎn)的許多矩形和異形手表中使用。
第四部分
1958年，Louis Cottier發(fā)明了線性時(shí)間顯示模塊，隨后與傳奇表殼設(shè)計(jì)師Gilbert Albert合作，在已經(jīng)很成熟的9-90機(jī)芯基礎(chǔ)上進(jìn)行升級(jí)，由此誕生了全世界僅2枚的ref3414，俗稱(chēng)“眼鏡蛇”。
眼鏡蛇雖然是概念產(chǎn)品，一枚目前在百達(dá)翡麗博物館內(nèi)展示，另一枚應(yīng)該也在廠內(nèi)，但它的前衛(wèi)性直到今天還有品牌在效仿延伸，沒(méi)錯(cuò)，就是URWERK和域。
加了線性時(shí)間顯示結(jié)構(gòu)的9-90機(jī)芯
眼鏡蛇是Gilbert Albert的一次性產(chǎn)品，但這并不是他的天賦上限。過(guò)去幾十年中，所謂“最大膽的設(shè)計(jì)”幾乎都包含了對(duì)稱(chēng)性的影子，而他以獨(dú)特的不對(duì)稱(chēng)輪廓和夸張的造型，在百達(dá)翡麗收藏界開(kāi)辟了自己的細(xì)分領(lǐng)域。
他的設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)讓該品牌的許多客戶(hù)感到相當(dāng)震驚，因此產(chǎn)量很低。1961年，法國(guó)首屈一指的藝術(shù)雜志《Connaissance des Arts》這樣點(diǎn)評(píng)：“時(shí)尚界在方型和圓形之間交替多年后，Gilbert Albert為百達(dá)翡麗推出了不對(duì)稱(chēng)甚至是三角形的款式，他的創(chuàng)作受到現(xiàn)代雕塑大趨勢(shì)的影響，沒(méi)有幾何規(guī)則，而是一種脆弱而神秘的平衡?！?/p>
ref3424
Gilbert Albert20多歲時(shí)加入了百達(dá)翡麗，雖然年輕，但才華橫溢，他不僅是手表設(shè)計(jì)師，許多人還認(rèn)為他是現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的重要組成部分，他在后來(lái)的珠寶制造工作中同樣做出了貢獻(xiàn)。的確，他從Brancusi和Mondrian等現(xiàn)代藝術(shù)家那里獲得了靈感，再次證明了20世紀(jì)創(chuàng)新藝術(shù)和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)對(duì)百達(dá)翡麗設(shè)計(jì)的影響。
ref3412與Brancusi的雕塑
具體來(lái)說(shuō)，如果看一看Brancusi的雕塑，就可以發(fā)現(xiàn)與Gilbert Albert作品的相似之處。盡管我們不知道Gilbert Albert是否曾將自己視為任何更廣泛的運(yùn)動(dòng)的一部分，但我們可以清楚地看到他像某些現(xiàn)代主義雕塑家一樣。
Brancusi經(jīng)常提到捕獲他所雕刻的任何東西的“本質(zhì)”，而不是完美地再現(xiàn)它。觀看者可以更多地考慮雕塑的抽象、破碎和不表現(xiàn)，也就是說(shuō)，是有意識(shí)的運(yùn)動(dòng)脫離了現(xiàn)實(shí)主義。
從許多方面看，Gilbert Albert的作品都具有相似性，因?yàn)樗鼣[脫了傳統(tǒng)形式，追求了更多抽象的線條和動(dòng)感——這是現(xiàn)代主義雕塑中普遍存在的另一個(gè)特征。
我們來(lái)看看1957年的稀有目錄，目錄上專(zhuān)門(mén)介紹百達(dá)翡麗不尋常的設(shè)計(jì)。在里面，你可以看到一些Gilbert Albert最早的原型，其中大部分從未被生產(chǎn)過(guò)，但都是非傳統(tǒng)的手表造型。
在百達(dá)翡麗生產(chǎn)的奇形怪狀的量產(chǎn)手表中，最稀有的或許是ref3422，從1960年開(kāi)始生產(chǎn)，它只提供給客戶(hù)4年，時(shí)間很短，僅制作了24件，銷(xiāo)售在當(dāng)時(shí)也出現(xiàn)了遇冷的境地。
然而，它顯然是領(lǐng)先于它的時(shí)代的，因?yàn)樗F(xiàn)在獲得了崇拜的地位，這種不對(duì)稱(chēng)的菱形設(shè)計(jì)引人注目。
ref3422在上下表耳之間的寬度有明顯差異
ref3424和ref3422均具有Gilbert Albert的標(biāo)志性黑色刻度線，表盤(pán)上涂有琺瑯，并從中心散發(fā)出來(lái)。這個(gè)設(shè)計(jì)線索再次讓人聯(lián)想到一些現(xiàn)代主義雕塑，幾何形式的相互作用，結(jié)合直線和更圓潤(rùn)的形狀，是一個(gè)常見(jiàn)的主題。
ref3424
不傷害任何人的感覺(jué)，ref3412可能是Gilbert Albert所有設(shè)計(jì)中最討人喜歡的。表殼兩側(cè)之間比例上的巨大差異，右側(cè)的尖線與三角形的尖端相交，效果非常好。它看起來(lái)像是科幻電影中的東西，而不是百達(dá)翡麗該有的設(shè)計(jì)，它是如此出乎意料且違反直覺(jué)，卻又似乎合情合理。
ref3412的棱角
此外還有為女性設(shè)計(jì)的ref3270，鉆石形狀的表殼突出了Gilbert Albert與珠寶界的聯(lián)系，增加了俘獲女士?jī)?nèi)心的砝碼。
男人帶手表有什么說(shuō)法？作為家族傳承。我擁有很多手表，其中有好幾塊曾經(jīng)屬于我的祖父和父親。我時(shí)常戴著這些表懷念他們。一種情感的表達(dá)。手表可以作為一份充滿(mǎn)愛(ài)意的給另一半的禮物，還可以在表盤(pán)背面刻上字。作為歷史的一部分。勞力士手表曾出現(xiàn)在過(guò)去100年中的很多重要?dú)v史事件中。顯示你的職業(yè)。比如，游艇行業(yè)的人可能戴潛水式的表。而醫(yī)生可能戴具有測(cè)脈搏功能的手表，在沒(méi)有醫(yī)用器械的特殊情況下可以使用。
ref3270的不同形態(tài)
第五部分
在制表史上，最受關(guān)注和提及的時(shí)刻可能是石英危機(jī)。無(wú)論是解決大部分市場(chǎng)的淘汰，還是解決市場(chǎng)的變革和創(chuàng)新，這似乎都是該行業(yè)不可避免的陰影。
有人說(shuō)，當(dāng)公司或行業(yè)面臨最大壓力時(shí)，也就有最大創(chuàng)造力的潛力。如果你看一下石英危機(jī)后百達(dá)翡麗提出的設(shè)計(jì)，那么您肯定會(huì)同意。的確，從電視形的Beta 21手表、，再到標(biāo)志性的鸚鵡螺，70年代誕生了一些鐘表史上最激動(dòng)人心的設(shè)計(jì)。
當(dāng)整個(gè)瑞士制表界竭盡全力采用新技術(shù)時(shí)，日內(nèi)瓦制表師也致力于對(duì)電池動(dòng)力機(jī)芯的詮釋。實(shí)際上，百達(dá)翡麗自1948年就成立了電子部門(mén)，因?yàn)樗麄兦宄乜吹搅耸⒓夹g(shù)的潛力。
Beta 21機(jī)芯
Beta 21，這是百達(dá)翡麗與其他20個(gè)組成中央電子鐘表（CEH）的瑞士品牌合作開(kāi)發(fā)的機(jī)芯。具有前瞻性和未來(lái)感的機(jī)芯需要具有相同特征的表殼設(shè)計(jì)，ref3587就此誕生，于1969年在巴塞爾鐘表展上推出。
這款手表的直徑為43毫米，是當(dāng)時(shí)百達(dá)翡麗有史以來(lái)最大批量生產(chǎn)的系列手表，特點(diǎn)是電視形狀的設(shè)計(jì)和隱藏式表耳。
佳士得拍賣(mài)行的負(fù)責(zé)人兼百達(dá)翡麗專(zhuān)家John Reardon說(shuō)：“20世紀(jì)70年代初，石英革命重新定義了鐘表業(yè)的整個(gè)方向。這款特別的手表對(duì)我來(lái)說(shuō)代表了這一里程碑式的轉(zhuǎn)變，不僅是對(duì)鐘表界而言，對(duì)百達(dá)翡麗而言更是如此。它與我喜歡的審美風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，正因?yàn)槿绱?，我?ài)上了這款手表。”
John Reardon收藏的Beta 21
據(jù)說(shuō)，百達(dá)翡麗只生產(chǎn)了18枚，這并不奇怪，因?yàn)榘龠_(dá)翡麗獲得的機(jī)芯數(shù)量有限，所有21家公司只生產(chǎn)和共享6個(gè)Beta 21機(jī)芯。
該表推出的目的并不是直接與來(lái)自東方的廉價(jià)石英產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)，而是在融合當(dāng)今技術(shù)和創(chuàng)新的同時(shí)，忠實(shí)于百達(dá)翡麗的核心理想和價(jià)值觀。為了保持貴金屬的使用和高水準(zhǔn)的裝飾，他們拒絕使用LED或LCD顯示器來(lái)顯示時(shí)間。
百達(dá)翡麗的各種石英表殼設(shè)計(jì)
系列也在同期誕生，橢圓造型最初的設(shè)計(jì)初衷是用一種不同的方式對(duì)抗。用 Stern自己的話來(lái)說(shuō)，他希望這款手表“比石英表更優(yōu)雅”，因?yàn)樗溃瑱C(jī)械機(jī)芯在精確度方面永遠(yuǎn)無(wú)法與之匹敵。充分利用黃金分割的視覺(jué)沖擊力，這款新時(shí)計(jì)的造型既現(xiàn)代又永恒。
這個(gè)輕巧的系列后來(lái)在1977年升級(jí)，內(nèi)部搭載超薄自動(dòng)上鏈240機(jī)芯。
該系列在百達(dá)翡麗的整個(gè)產(chǎn)品線中也很獨(dú)特，它激發(fā)了不少配飾靈感，橢圓型、鑰匙鏈、打火機(jī)等，展示了純粹和多功能設(shè)計(jì)的真正力量。
最后
按照時(shí)間軸繼續(xù)講，便是大家熟知的鸚鵡螺了，這里就不多贅述了。
看到百達(dá)翡麗在上個(gè)世紀(jì)誕生的所有非同尋常的設(shè)計(jì)，很難不產(chǎn)生敬畏之情。Gilbert Albert不常有，Gerald Genta不常有，始終忠于核心原則又極富前瞻性設(shè)計(jì)能力的品牌更不常有，這可能就是為什么它能成為表王的原因。
不求增粉只聊手表的公眾號(hào)
萬(wàn)年歷無(wú)疑地是愛(ài)彼精通的主要復(fù)雜功能之一。它能顯示星期、月份以及年份，同時(shí)還能將每月不同的天數(shù)長(zhǎng)短以及閏年等列入考慮。這意味著佩戴者在2100年3月1日前無(wú)需進(jìn)行任何的手動(dòng)調(diào)整。三問(wèn)功能：侏羅山谷制表師傅首屈一指的長(zhǎng)項(xiàng)就是生產(chǎn)能以音樂(lè)聲報(bào)時(shí)的腕表。事實(shí)上，Jules Audemar的父親和祖父早已著手制造這些機(jī)械裝置。因此，愛(ài)彼品牌問(wèn)世伊始自然而然也就積極投入這類(lèi)型腕表的設(shè)計(jì)，竭盡所能地將這項(xiàng)通常包括400多個(gè)組件的復(fù)雜功能不斷推陳出新，臻至完美。 世界名表的品牌積累長(zhǎng)達(dá)幾百年，培育費(fèi)用也相當(dāng)昂貴，商標(biāo)頻頻在世界性體育賽事和重大會(huì)展上，見(jiàn)證歷史事件，與社會(huì)名流建立關(guān)系，甚至在阿波羅登月時(shí)也可看到瑞士表的身影。他們很愿意在品牌宣傳上堅(jiān)持長(zhǎng)期、有效的策略，無(wú)形資產(chǎn)逐年上升。