聆聽(tīng)時(shí)間的聲音 腕表知識(shí)之“三問(wèn)”,三問(wèn)表,三問(wèn)功能,三問(wèn)報(bào)時(shí), 　　【時(shí)代 資訊】說(shuō)起腕表的功能，除了比較直觀的日期、日歷、世界時(shí)以及計(jì)時(shí)、測(cè)速之外，或許備受關(guān)注的還有“抽象”的三問(wèn)報(bào)時(shí)功能。一般我們了解信息，往往是通過(guò)時(shí)針在上的指向來(lái)確定，但隨著報(bào)時(shí)功能的出現(xiàn)打破了這一傳統(tǒng)，而隨著腕表技術(shù)的迭代，萬(wàn)年歷、陀飛輪、三問(wèn)已經(jīng)成為高端腕表的象整，今天我就為大家簡(jiǎn)單的介紹一下“三問(wèn)”。 　　眾所周知，報(bào)時(shí)功能是一種常常搭配在機(jī)械腕表中的復(fù)雜功能，通過(guò)啟動(dòng)音錘發(fā)出聲響來(lái)提示時(shí)間信息。通?？梢蕴崾緯r(shí)、刻、分等信息，為了區(qū)別彼此之間的不同，所發(fā)出的聲音也不盡相同。在照明設(shè)備還沒(méi)普及的年代，人們?yōu)榱嗽诤诎抵辛私鈺r(shí)間信息，所以發(fā)明了報(bào)時(shí)。 　　具可查到的資料表明，鐘表的報(bào)時(shí)功能是由英國(guó)的牧師兼發(fā)明家Edward Barlow于1676年發(fā)明的，同時(shí)它還發(fā)明了由齒條（rack）和蝸形凸輪（snail）組成的報(bào)時(shí)系統(tǒng)，成為報(bào)時(shí)鐘或是日后報(bào)時(shí)表里頭的標(biāo)準(zhǔn)機(jī)械結(jié)構(gòu)。1687年英國(guó)的另一位制表師Daniel Quare也取得了相關(guān)專(zhuān)利，但明顯時(shí)間上要落后于前者。 　　報(bào)時(shí)功能之所以能成功，必然少不了技術(shù)的支持，而其中最為關(guān)鍵的一環(huán)就是音簧（gongs）的發(fā)明。早期的報(bào)時(shí)鐘或是報(bào)時(shí)表所搭載的報(bào)時(shí)裝置都是敲擊固定在殼體背面的鈴（bell）來(lái)發(fā)聲，到1783年左右，寶璣大師開(kāi)發(fā)出了音簧（wire gongs），可以大幅節(jié)約空間。而在1750年到1782年之間則出現(xiàn)了一種以敲擊上的鋼塊（block）來(lái)報(bào)時(shí)使表產(chǎn)生震動(dòng)的啞表（dumb repeater）。 　　寶璣大師所制造的問(wèn)表，他所發(fā)明的音簧裝置能改善當(dāng)時(shí)一般采用報(bào)時(shí)鈴設(shè)計(jì)的空間問(wèn)題。 　　報(bào)時(shí)系統(tǒng)的發(fā)展，從早期報(bào)時(shí)、報(bào)刻以及報(bào)半刻（half quarters，7分半），到了1750年左右則出現(xiàn)了現(xiàn)在常見(jiàn)的三問(wèn)報(bào)時(shí)模式的表（報(bào)時(shí)、報(bào)刻以及報(bào)分），英國(guó)制表師John Ellicott是第一個(gè)大量生產(chǎn)這種三問(wèn)報(bào)時(shí)表的制表師。在寶璣大師發(fā)明的音簧系統(tǒng)改良報(bào)時(shí)表的空間問(wèn)題后，使得這種三問(wèn)報(bào)時(shí)表在十九世紀(jì)更加普及，不過(guò)當(dāng)然，報(bào)時(shí)表仍然是相當(dāng)頂級(jí)的鐘表工藝作品。 　　鐘表的報(bào)時(shí)功能隨著十九世紀(jì)初人工照明以及夜光表盤(pán)（luminus watch dials）的問(wèn)世而逐漸失去實(shí)用意義。加上此時(shí)法國(guó)制造的平價(jià)鐘表大量?jī)A銷(xiāo)而重創(chuàng)了英國(guó)和德國(guó)的鐘表制造業(yè)，使得具備報(bào)時(shí)功能的鐘表逐漸退出歷史舞臺(tái)。即使如此，由于報(bào)時(shí)功能的機(jī)械裝置相當(dāng)復(fù)雜，尤其是細(xì)致度與工藝難度更高的報(bào)時(shí)表，因此今天報(bào)時(shí)鐘或報(bào)時(shí)表已經(jīng)轉(zhuǎn)化為純粹的工藝展現(xiàn)，成為傳統(tǒng)制表復(fù)雜工藝代表。 　　三問(wèn)表的報(bào)時(shí)功能機(jī)制發(fā)展至今已經(jīng)相當(dāng)成熟，機(jī)械架構(gòu)大致不會(huì)有太多的變化。 　　鐘表的報(bào)時(shí)裝置從17世紀(jì)被發(fā)明以來(lái)，過(guò)多年的發(fā)展這種利用齒條和蝸形凸輪組成的機(jī)械架構(gòu)至今已經(jīng)相當(dāng)成熟，因此Louis Brandt & Frere在1892年推出第一只搭載三問(wèn)報(bào)時(shí)功能的腕表時(shí)，機(jī)芯（由愛(ài)彼制造）所采用的便是移植自懷表時(shí)代的報(bào)時(shí)機(jī)制，并且沿用至今。因此現(xiàn)在品牌在發(fā)展三問(wèn)表的重點(diǎn)，便多著重在報(bào)時(shí)樂(lè)音的呈現(xiàn)。 　　對(duì)于表迷來(lái)說(shuō)，三問(wèn)腕表的報(bào)時(shí)樂(lè)音不僅象整品牌的工藝水準(zhǔn)，更能直接牽動(dòng)情感上的共鳴，所以增加了把玩的樂(lè)趣。理想的報(bào)時(shí)樂(lè)音必須盡可能降低齒輪運(yùn)轉(zhuǎn)的雜音干擾，音質(zhì)清澈嘹亮，同時(shí)更進(jìn)一步展現(xiàn)品牌的工藝實(shí)力與性格。因此運(yùn)用先進(jìn)的工藝技術(shù)，針對(duì)包括音錘、音簧，以及調(diào)速機(jī)制在內(nèi)的幾個(gè)影響報(bào)時(shí)樂(lè)音的核心元件進(jìn)行改良，以提升報(bào)時(shí)樂(lè)音的品質(zhì)，賦予三問(wèn)報(bào)時(shí)腕表更鮮明的性格。 　　江詩(shī)丹頓的1731機(jī)芯 出門(mén)前穿好衣服，把手表戴在手腕上的時(shí)候，總會(huì)不由自主的去審視鏡子里的自己，原本看了無(wú)數(shù)遍的樣子，今日竟如此不同。摩挲腕間手表，感受它的紋路，凈化我們身上浮躁乏味的氣息，就像是背后站著一位智者，指引我們自由闖蕩。儀式感是手表賦予我們最莊重的一點(diǎn)，在儀式感之后才是戴表者對(duì)手表的喜愛(ài)，對(duì)時(shí)間的準(zhǔn)確和對(duì)配飾的要求。手表帶給一個(gè)人的特殊情感，「不戴表的人」永遠(yuǎn)無(wú)法理解?！　∫艋晒潭ǚ绞降母牧伎梢愿淖児舱竦男Ч?。江詩(shī)丹頓的1731機(jī)芯就將與機(jī)芯連結(jié)的音簧底座延伸出與表殼連接的部份，提升報(bào)時(shí)音傳遞的共振效果 　　卡地亞的9402MC機(jī)芯 　　音簧的長(zhǎng)度會(huì)影響到時(shí)的音調(diào)和強(qiáng)度外，音簧的構(gòu)形對(duì)音質(zhì)也有一定的影響。目前有不少品牌陸續(xù)改用方形切面的音簧，借此加大與音錘接觸的面積來(lái)提高聲音的強(qiáng)度。 　　江詩(shī)丹頓的1731機(jī)芯 　　調(diào)速機(jī)制是報(bào)時(shí)機(jī)制中決定節(jié)奏的裝置，不過(guò)運(yùn)轉(zhuǎn)時(shí)的噪音也是干擾報(bào)時(shí)音質(zhì)的元兇，因此目前品牌都針對(duì)這個(gè)機(jī)制改良。
琺瑯是鐘表特別是表盤(pán)制作中一種十分常見(jiàn)的工藝，比起傳統(tǒng)繪畫(huà)，琺瑯表盤(pán)的最顯著特征就是需要在火里高溫?zé)疲⑶彝恢挂淮?，通過(guò)多次燒制的精妙配合最終得到極為珍貴的色彩與畫(huà)面。運(yùn)用不同手法工藝，琺瑯表盤(pán)可分為單色琺瑯、透明琺瑯、掐絲琺瑯、內(nèi)填琺瑯、鏤空琺瑯、微繪琺瑯、灰色琺瑯和金箔鑲嵌琺瑯等，各有特色。百萬(wàn)人收藏的手表知識(shí)大全，一篇帶你脫離新手的腕表知識(shí)大全漆面表盤(pán)萬(wàn)國(guó)大型飛行員年歷表“ 150 周年”特別版漆盤(pán)制作流程是將彩漆用不同的工藝，手刷或噴涂涂覆在清洗過(guò)的金屬盤(pán)坯上，以形成不同顏色的漆膜，干燥之后再拋光或打磨出預(yù)先設(shè)計(jì)的紋路即可。同時(shí)由于單次上漆過(guò)厚有很大幾率會(huì)在最終成型的盤(pán)面上出現(xiàn)氣泡，所以一般會(huì)采取“多層刷漆”的手法。