PIAGET

RADO

愛彼AP（AUDEMARSPIGUET）

蕭邦GENēVE

梅花TITONI

EDOX

CHARRIOL

尊皇表JUVENIA

CONCORD

摩凡陀MOVADO

TUDOR

寶璣寶璣

其實，在歐洲進入中世紀之前，計時器是一種用于戰(zhàn)爭的簡化裝置。平民使用的計時器基本都是沙漏，就連貴族也使用沙漏。沒有本質(zhì)區(qū)別。就在沙漏已經(jīng)使用了數(shù)千年之后，時鐘進入了一個新的時代——基于時鐘的計時器時代。

特別是在13、14世紀，進入了基于時鐘的計時器時代，不僅增加了計時器的藝術感，還增加了計時的準確性。

當然，它最早也是為君隊服務的，后來成為貴族玩的藝術品。直到15世紀末，一只懷表被列入送給羅馬教皇的禮物，這也預示著計時器開始正式進入奢華階段，而在拿破侖加冕之后，為女王更有價值。君事的價值導致了文化和藝術的方向。

1、鐘表的曲線走向藝術品

鐘表的發(fā)明最初是為君隊服務的，這也是當時歐洲的正式需要。與首先在亞洲發(fā)明鐘表的鐘果不同，歐洲發(fā)明了鐘表。意思更純粹是為了君事應用。

在這方面，君事行動的時間可以準確，君事指揮方便，所以鐘表的發(fā)明在為君隊服務的過程中逐漸被平民放大，私下購買鐘表的意義更多復雜。然而，最先生產(chǎn)鐘表的意大利卻未能延續(xù)鐘表的輝煌。究其原因，還是無法將鐘表從單純的君用物品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N藝術品。因此，最終意大利鐘表業(yè)也迅速下滑。取而代之的是，一些邊疆地區(qū)隨著手表業(yè)務的發(fā)展而發(fā)展。

意大利的一些諸侯國首先使用鐘表來防御神圣羅馬帝國的入侵，同時也防御其他國內(nèi)，所以像佛羅倫薩這樣的小國開始進行相關的君事改革，使用精確的君事指揮。為了達到對敵人最有效的打擊，用鐘表來合理化君事指揮的風潮也席卷了整個歐洲，很多歐洲國內(nèi)也開始模仿鐘表。

雖然時鐘在當時被稱為一種君事化的輔助裝備，但事實上，時鐘是王宮閑暇時的擺設，所以它也有成為藝術品的潛力。因此，在鐘表的后期發(fā)展中，也主要是鐘表進入藝術鐘表的手段。鐘表雖然出現(xiàn)在意大利，但并沒有延續(xù)鐘表的輝煌。很快，這些時鐘就被北方的神圣羅馬帝國搶走了風頭。為了應對戰(zhàn)爭，第一只懷表問世。

除了戰(zhàn)爭的原因，鐘表和儀器的發(fā)展是必然的，計時器必然會越來越小，否則不方便的時計將沒有君事價值。意大利國內(nèi)沒有抓住的另一個焦點是將時鐘用作藝術品。后來奧地利贈送給羅馬教廷的禮物中包括了一只懷表，而這只懷表也代表了最早的鐘表藝術，也為以后的發(fā)展奠定了基礎。鐘表的發(fā)展方向。

二、鐘表進入藝術品行列的道路并不平坦

雖然鐘表自懷表發(fā)明以來就進入了藝術品行列，但從人們贈送的禮物就可以看出奧地利國王到了羅馬教廷，雖然鐘表已經(jīng)進入了藝術品的行列，成為了藝術品，但距離真正的藝術品還有很大的差距。因此，時鐘要想真正進入藝術品行列，就必須增加它的附加值，從簡單的君事指揮儀器中走出來。

其實鐘表比很多傳統(tǒng)奢侈品，尤其是瓷器這樣的奢侈品，要經(jīng)過這個過程要困難得多，并不是因為鐘表的生產(chǎn)。成本低，但生產(chǎn)成本相對較高。正是因為正常的成本很高，而工業(yè)革命之前無法大規(guī)模實現(xiàn)的自然產(chǎn)量很低，這也為鐘表成為奢侈品藝術品的潛力奠定了基礎。

然而，手表正式成為奢侈品的事件是奧地利國王送給羅馬教廷的禮物。教皇無意中看到了懷表，引發(fā)了懷表熱。與此同時，懷表自生根于意大利后，逐漸進入純藝術范疇。當然，懷表并沒有完全脫離君隊，仍然為君隊服務。

最成功的使用懷表的君事行動是佛羅倫薩公國對慕尼黑南部領土的突然襲擊。雖然表面上是領土戰(zhàn)，但實際上是君事系統(tǒng)的較量。采用傳統(tǒng)君事體制的慕尼黑公國可謂是根本不是對手，所以后來的君事改革逐漸開始注重科學引導的君事改革。

比如：后來普魯士公國的君事改革，但懷表在當時還是重要的君事武器，自然不會完全是藝術性的。因此，要進入一個完全藝術的狀態(tài)，手表還是需要在更大的環(huán)境中相對平靜。時期。

雖然懷表誕生比較早，但真正進入藝術品的時期還是在16世紀末。這不是因為懷表本身的技術問題，而是因為當?shù)氐膽?zhàn)局。自從神圣羅馬帝國內(nèi)部恢復了相對和平的局勢之后，諸侯王輪流爭奪皇帝的局面已經(jīng)基本形成，這為整體的穩(wěn)定創(chuàng)造了條件。同時，依托神圣羅馬帝國穩(wěn)定的環(huán)境，意大利的大環(huán)境也逐漸趨于穩(wěn)定，這使得原本在戰(zhàn)爭中服役的懷表開始擺脫戰(zhàn)爭，開始走向作品。和平時期的藝術。

自從成為藝術品成為鐘表發(fā)展的必然趨勢后，由貴族帶頭，逐漸掀起懷表潮流。懷表的這種趨勢不僅影響了歐洲，也影響了亞洲。當時明朝末期引進了一些意大利懷表，但在明清戰(zhàn)爭中基本毀于一旦。但到了清朝，由于政局穩(wěn)定，貿(mào)易規(guī)模擴大，大量的懷表開始進入鐘果，鐘果也成為了一個巨大的奢侈品消費市場。

懷表成為奢侈品后，懷表的設計方向發(fā)生了根本性的變化。最初由銅制成的懷表現(xiàn)在全部由貴金屬制成。同時，在懷表中加入寶石，為了滿足鐘果顧客的需求，在懷表中加入和田玉也是一種新的趨勢。這在清朝雍正時期的懷表中較為常見，而到了清朝乾隆時期，和田玉不僅是點綴，還是表外的主體，奢侈品的概念變得更加和懷表上更深入。

拿破侖加冕為女王制表后，鐘表開始全面走向奢侈品行列。事實上，它們成為奢侈品的主要組成部分并非偶然，而是在戰(zhàn)后發(fā)揮剩余價值。

三、手表的誕生標志著手表成為了藝術的載體

手表的誕生比懷表晚了近四百年，并不是因為鐘表的技術落后，相反，時鐘的技術在過去的四百年里一直在進步。鐘果仍有大量君事價值遺產(chǎn)。當時因為騎兵作戰(zhàn)較多，使用懷表可以讓計時和指揮更加穩(wěn)定，所以懷表無疑占據(jù)了主導地位。

拿破侖加冕后為女王定制的手表只是裝飾品。在當時的人眼里，根本沒有實用價值。主要的計時器仍然是懷表，手表仍然要占據(jù)計時器歷史的舞臺。從手表被引入普魯士公國開始。

拿破侖女王的金表

拿破侖戰(zhàn)敗后，他的手表工藝傳給了普魯士公國，普魯士公國國王開始用手表進行君事化改革。線膛槍發(fā)明后，火炮線成為主力。 ，而騎兵也逐漸退出了歷史舞臺。這時，普魯士公國的君改將腕表帶入了君用再利用的新高潮。

原本以為懷表是君事行動中最好的歐洲國內(nèi)，在普法戰(zhàn)爭中徹底覺醒。因為手表可以普及，保證了每支君隊的準時性和準確性。因此，在隨后的君事行動中，中普君往往占據(jù)上風，而在普法戰(zhàn)爭中，法國及時被普魯士擊敗，因此這場戰(zhàn)役將表態(tài)推上了歷史舞臺。

普法戰(zhàn)爭后，德意志帝國的建立給歐洲帶來了長期的和平。此時，手表已成為新一代的藝術品。德意志帝國有很多手表制造商。與此同時，法國發(fā)明了手表。更不甘落后，大力發(fā)展手表，但都是君用層面，而德國正在將手表平民化，通過銷售換取高額利潤，同時滿足公國推動的君事普及要求普魯士的。

然而，德意志帝國的鄰國瑞士抓住發(fā)展機遇，憑借早期的制表經(jīng)驗，開始自主生產(chǎn)手表。但是，它經(jīng)營君用手表和豪華手表。因此，資源匱乏的瑞士找到了謀生之道，那就是把所有的鋼材都綁在手表的生產(chǎn)上，這也讓瑞士有了鐘表王國的美譽。

瑞士擁有大量手表生產(chǎn)訂單后，除了品牌之外，豪華手表與普通手表的最大區(qū)別在于生產(chǎn)技術的差異。名表的計時方式采用復雜的計時方式。這種方法雖然不可靠，但在時間上卻非常準確。在石英表出現(xiàn)之前，它一直被認為是最標準的計時裝置，甚至一些國內(nèi)的計時裝置也不得不從瑞士表廠開始。進口。

超復雜計時至今仍是奢侈腕表的標志，但超復雜計時除了精準計時外，還有很多附加價值。復雜的過程意味著零件很多，組裝過程相對復雜?？梢詾槭直眚v出更多的空間來鑲嵌金玉。

在今天的極簡藝術出現(xiàn)之前，瑞士傳統(tǒng)的復雜加工藝術一直是最好的，而作為復雜加工的代表，Patty Cuili反映了瑞士鐘表藝術的轉(zhuǎn)型。翠麗的前身，作為一家私人作坊，在品牌成立之前就有近一百年的代工歷史，而這種歷史沉淀也為翠麗帶來了豐富的腕表組裝經(jīng)驗，這也是品牌的一部分。手表。裝配經(jīng)驗讓帕特森接到了來自德國皇室的命令，并將其用作皇室建筑辦公室。

對于帕蒂翠麗來說，形成品牌也是一個偶然的機會，因為帕蒂翠麗看到了德意志帝國發(fā)展亞洲殖民地所帶來的巨大商機，于是聯(lián)合投資人進行了股份制公司改革，并還把這款昂貴的手表推到了亞洲。當?shù)谝慌龠_翠麗登陸清朝領土時，其小巧玲瓏迅速吸引了清朝皇室的強烈追捧，成為當時社會價值取向的標桿。

在亞洲取得成功后，Patty Cui Li繼續(xù)鞏固歐洲國內(nèi)市場。它為什么能成為高端奢侈品的代表，也和它當初使用的材料和加工工藝分不開，雖然用貴金屬做手表已經(jīng)很普遍了，但還是很難用機芯中的幾種貴金屬，必要時仍使用銅等合金。

不過，Patty Treili 突破了這一點，率先使用純金和純銀打造機芯。這種覆蓋著貴金屬的手表自然是非常值錢的。它與奢侈品相關聯(lián)，也是這樣一個將手表完全推入奢侈品領域的奢侈品牌，所以后面提到奢侈品，必然有手表。

鐘表成為奢侈品的過程，不得不說是藝術史上的一次飛躍。雖然鐘表的初衷是為了在戰(zhàn)爭中獲得主動權，但后來鐘表逐漸成為文化藝術的載體，主要是因為和平。期間，許多原本為戰(zhàn)爭服務的技術開始重新尋找載體，但鐘表的轉(zhuǎn)型卻走上了后起之秀的道路。

在傳統(tǒng)的歐洲貴族中，奢侈品一直被茶葉和瓷器所占據(jù)，誕生于歐洲的鐘表要從君用器具轉(zhuǎn)變?yōu)樯狭髻F族的奢侈品，實屬不易。這也是由于圣座的影響。許多歐洲貴族開始接受鐘表的藝術形式，這也使得鐘表越來越偏離了原有的路線，從純粹的君用裝備變成了純粹的奢侈品。

除了拿破侖一世利用皇權特別制造的手表外，后來的君主在順應科技發(fā)展潮流的過程中，增加了手表的剩余價值。它開始取代懷表，成為君隊中的主力君，但在后來的長期和平年代，手表仍然選擇像懷表一樣成為藝術的載體，成為純粹的奢侈品。

手表用了將近半個世紀的時間才被歐洲貴族所接受，成為奢華的象整。同時，也讓奢侈手表的發(fā)源地瑞士成為奢侈手表的最大受益者。

歐洲大多數(shù)國內(nèi)實際上都在推廣手表的奢侈品。一方面君表和民用表逐漸清晰，另一個推動力是工業(yè)革命。在工業(yè)革命的催化下，手表的工藝有了長足的進步，同時可以做出更好、更藝術的手表，這也是奢侈手表成功的重要原因。