而且琺瑯工藝是純手工制作，手工對于珍惜的奢侈品來說，永遠要比機械做出來的更受藏家喜愛，那何況做琺瑯的過程長又難?，m瑯的常規(guī)工序需要先將硅酸、硼砂、硝石和鉛丹混合而成的無色玻璃質材料，加入金屬氧化物調色，以確?，m瑯色彩艷麗，再經過粉碎和濕處理，制成釉漿，逐層悉心涂覆到金屬胎體上，入窯爐內經以上的高溫焙燒，如此反復多次，直至表盤呈現出亮澤質感，才是做好了一塊琺瑯盤，而這個過程不光長，還難以控制，每次燒制時材質中都有出現裂縫、小氣泡、大沙眼的風險，一旦有瑕疵，那就代表琺瑯盤報廢了，所以做琺瑯，也是對工匠要求也極其高，需要工匠豐富的經驗以及對溫度的熟練掌握。
原材料琺瑯粉末
今天跟大家聊琺瑯，也是因為上次在介紹動偶的時候，捎帶聊了兩句琺瑯工藝，但又覺得對這么一個以琺瑯工藝聞名的品牌只簡單介紹，有點可惜，就可以詳細介紹一下他的琺瑯工藝。對于雅典來說，琺瑯是品牌相當引以為傲的，你打開雅典的官網，找到制表工藝專業(yè)技能這一欄，一共就兩個欄目，一個是硅材質，硅可以說是現代的立命之本，剩下那個就是琺瑯。
復興琺瑯工藝
雅典的藍
雅典燒琺瑯的起源，雖不及這種從18世紀就開始燒懷表，但雅典也是在上世紀80年代同位于瑞士勒洛克的Donzé Cadrans SA琺瑯工坊合作了，并且做的很好，一下就做出了名堂，他們在80年代制作琺瑯，因為有一款特別漂亮的藍色琺瑯，還被稱之為圣馬可藍，對于雅典粉絲們來說，就如同天文三部曲一般，一個代表腕表在復雜功能上的復興，一個代表藝術工藝上的傳承，都很有特殊意義。
Donzé Cadrans SA琺瑯工坊
直到2011年，這家由琺瑯大師Francis Donzé在1972年所創(chuàng)著名的琺瑯工坊，由于家族因為經營問題，打算放棄，就直接買下來了，納為旗下的一員。我原來看過報道，這家說只有8人的小工坊，運作模式也很獨立化，之前不光給雅典還有開云集團做琺瑯，還會開源去接其他的琺瑯盤訂單，比如、播威、朗海涅、、和，不過最好的肯定都留給了雅典。
雅典掐絲琺瑯
大明火琺瑯
一上來咱們先看表友們最熟悉的大明火琺瑯，Grand Feu大明火一詞，就是表面意義，在把琺瑯粉末釉料均勻涂在黃銅胎后（雅典用的是銅胎），工匠還會在金屬面盤上涂抹易燃物質，放入高溫爐后，會瞬間燃燒產生明火。大明火的制作是需要反復燒制的，要知道每一次進爐都可能讓盤面出現裂痕和氣泡等瑕疵，從而導致報廢的風險增加，Donzé Cadrans也說過他們?yōu)榱司媲缶?，白琺瑯盤報廢率達到了百分之六十到七十之間，成品率并不高。
大明火琺瑯制作工序
有一些天花亂墜的形容，讓很多表友覺得它跟一般琺瑯不一樣，不是的，大明火琺瑯就是傳統(tǒng)琺瑯，千萬不要一看說是大明火琺瑯，就覺得好，跟其他琺瑯哪塊不一樣了，大明火琺瑯實物粗糙的我也沒少見，所以咱們還是要以實物為準，用作品說話。
航海系列的大明火琺瑯，航海天文鐘布局副盤，是先燒，再“掏洞”后，副盤通過錫焊完成組合
雅典大明火燒的最好的就是白色，就拿我前一陣剛給的大家介紹完的航海陀飛輪來說，腕表實物效果就是純白無瑕的，結合有點寶石般光澤度的釉面，呈現出簡單的優(yōu)雅美感。
當然，雅典的有色大明火琺瑯質感也很好，去年正值航海系列175年周年，推出了款限量藍盤大明火琺瑯款式，大明火雖然不及掐絲琺瑯跟微繪琺瑯那么精妙，但就從這款藍盤看，簡簡單單的深邃感也很吸引人。
璣鏤琺瑯
工匠對璣鏤盤進行上釉
從這枚經典的航海飛行陀飛輪上能感覺到，璣鏤藍盤琺瑯效果有點看著跟深色藍寶石似的，璣鏤從正中間往外發(fā)散，并帶有太陽紋隨光照變換，也像海面的波浪，飛行陀飛輪開窗設計很精巧，運轉跳動間，將盤面蕩漾開，優(yōu)雅的同時也增添了表盤的立體感和層次感。
圖片源自論壇用戶“您有時間嗎”曬表貼
做璣鏤琺瑯還有一個好處，就咱們看常規(guī)璣鏤盤面，無論是扭索紋，還是其他麥粒紋、釘紋，效果其實是很硬的，這東西本來就是轉機器刀頭，在金屬上作畫，但琺瑯這種有溫度的藝術，在視覺效果上會把璣鏤紋飾柔化，就像上圖，咱們表友在論壇里曬出的圣馬可系列綠色璣鏤琺瑯腕表。
掐絲琺瑯
掐絲工序
掐絲琺瑯，其實一說起這名，常會跟咱們的傳統(tǒng)掐絲琺瑯工藝，景泰藍聯(lián)系在一起，但腕表上的掐絲琺瑯應用，跟景泰藍是有一定區(qū)別的，景泰藍用的是銅絲，腕表上用的是金絲。雅典的掐絲琺瑯，需要兩位資深工匠協(xié)同，一個先是專門給盤面勾勒圖案，將金線用小鑷子掐成彎曲狀去符合圖案輪廓的樣式，再以植物膠水粘貼固定在盤面上，做好圖案輪廓后，換成另一位工匠，他會把琺瑯進行分區(qū)上釉，掐絲琺瑯的燒制工序，也是需要反覆幾次才能做好，難度極大。
雅典的掐絲琺瑯是品牌最注重的，所以題材也是豐富多樣，有之前給大家介紹過的狩獵動偶三問，開創(chuàng)性的將掐絲琺瑯設為兩層盤面，解決了整塊琺瑯盤不好制作動偶特效的問題。但在大多數雅典忠粉的眼里，最漂亮的掐絲琺瑯，還得是這枚代表根植于品牌基因的航海元素，與中國元素組合的鄭和寶船，雅典為了將鄭和下西洋這個典故放在盤面上，需要完成26道工序，耗費大約50個小時的專業(yè)制作。
在海天一色的藍色琺瑯釉料基礎上，極為纖細的金絲勾勒出長148米，寬60米，當時世界上最大的木帆船，金絲對于細節(jié)勾勒，也是種線條美感的視覺享受。而我最喜歡這塊掐絲琺瑯的細節(jié)，是藏在鄭和寶船后的太陽初升，雅典把金黃色釉料比作朝霞，點亮了寶船整體輪廓。很多表友也會很喜歡這款掐絲琺瑯盤腕表帶有的一帆風順寓意。
內填琺瑯
內填琺瑯的誕生，是在歐洲工匠，從掐絲琺瑯工藝中有了新的創(chuàng)想發(fā)展起來的，程序上跟掐絲琺瑯類似，但它沒有了掐絲這道工序，雕刻師先在鍍金板上挖出各式圖案，然后再將琺瑯釉料填入圖案中進行燒制。內填琺瑯燒好后，還需經過拋光，以及由雕刻師鑿刻出表盤的所有區(qū)域分隔線，并運用錯覺處理法，去雕刻出圖案的三維立體感。這些內填琺瑯盤在制作時，雅典的Donzé Cadrans琺瑯工坊，會跟當地獨立雕刻師密切協(xié)作。
這款金牛內填琺瑯燒出來后就有種琥珀質感
生肖表的內填琺瑯，也細分成兩種制作效果，一種是以17年上推出的這款金雞，以琺瑯為主，金雕后的圖案，再拿琺瑯釉料填滿，在燒制過后，尤其是金雞脖子這里，是有點燒成了貝母的效果，釉面隱隱帶著點火彩。
微繪琺瑯
文章最后，讓我們以最好的琺瑯工藝，微繪琺瑯來收尾。微繪琺瑯也是琺瑯技法中難度系數最高的，這種“畫琺瑯”，重點就在畫上了。工藝上，常規(guī)方式是先把金屬盤，燒上白釉，然后用特質的針筆，以高倍顯微鏡輔助，在上面作畫，并且因為燒制過程，防止出現混色吃色的情況，不能把畫一次都畫完，要局部繪制再燒，簡單理解，微繪琺瑯需要畫一層，燒一層，那多次燒制的風險性，已經在上邊跟大家講了，微繪琺瑯還會增加龜裂、混色失敗的因素，所以它的成品率也更低，更珍貴。
雅典的微繪琺瑯代表作品有幾款使用的拿破侖主題，雅典對于刀兵相見的戰(zhàn)爭題材，確實有種特殊偏愛，上圖的盤面，繪制出的是騎兵正發(fā)起沖鋒，有種油畫般的美感。
雅典的琺瑯工藝就都給大家介紹完了，雅典對于琺瑯工藝的覆蓋面，確實非常之廣，并且無論是大明火琺瑯的純凈無暇，璣鏤琺瑯的獨特性，柔化了金屬雕紋質感，掐絲琺瑯的精致細膩，內填琺瑯明艷色澤的靈動，以及微繪琺瑯畫作般的美感，它把這項色彩和溫度的藝術，也玩的很透，加之產量跟得上，價位也從航海系列的八萬起，門檻友好，去對比所有能制作琺瑯盤的腕來看，雅典絕對是屬于金字塔塔尖的那第一梯隊。所以鐘情于這種時間也無法影響的技藝，獨愛琺瑯盤面腕表的表友們，雅典琺瑯盤是個很好的選擇。我也一直挺期待，之后雅典的琺瑯，是否會不只局限于傳統(tǒng)制表風格，能在奇想跟BLAST那種更偏向于現代新銳制表的酷炫風格上，去融入琺瑯工藝。