[ 鐘常識]在鐘表的世界里工藝總是令人津津樂道的一個話題，身邊有很多朋友喜歡收藏琺瑯表，懂的人視之為珍寶，不懂的人對此不屑一顧、嗤之以鼻。自然，很多趨向是不能強人所好的，但是凡事只有經(jīng)過了解之后才能下定論?，m瑯表之所以昂貴、值得人們收藏，是因為琺瑯表不僅僅是一款表，更是一種藝術、一種文化，琺瑯表的工藝復雜，全面掌握琺瑯工藝的品牌并不多；琺瑯表的繪制必須人工，即使今天也沒有任何機器裝置可以替代。再熟練的技師，繪制這么一個小小的盤面，動輒也要花費上百小時。因此，其制作過程的困難自然也增加了琺瑯表的成本。
日內(nèi)瓦制表行業(yè)的“傳統(tǒng)七大工藝” ：鐘表設計師、裝配師、金匠、表鏈匠、雕刻師、琺瑯畫師和寶石匠中，尤以琺瑯彩繪的制作最為艱難。琺瑯是一種常用在珠寶和鐘表上的裝飾方法，把玻璃釉附著在金屬表面，也就是我們所說的搪瓷（Enamel）。通常來說，附著在陶或瓷胎上的玻璃質稱為釉，飾在金屬物上的則稱為琺瑯。兩者的主要成分都是硅酸鹽類。從工藝上，一般分為三大類：掐絲琺瑯（Cloisonné）、內(nèi)填琺瑯（Champlevé）和微繪琺瑯（Miniature Enamelling）。其中，微繪琺瑯是日內(nèi)瓦制表七大工藝之一。其實還有大明火琺瑯，和素色琺瑯。
天堂鳥系列琺瑯
PP作為鐘表界的翹楚，其琺瑯工藝自然也值得欣賞和追追捧。這款精美的腕表出自于Rohr之手，Suzanne Rohr師承日內(nèi)瓦琺瑯界的頂尖人物Carlo Poluzzi1899年～1978年，Suzanne Rohr擁有日內(nèi)瓦應用藝術學校頒發(fā)的最后一屆“微繪琺瑯彩繪藝術”文憑，從1967年開始為百達翡麗獨家繪制琺瑯作品。百達翡麗“天堂鳥”琺瑯腕表用纖細的金線勾勒天堂鳥的羽毛，用細膩的色彩變化再現(xiàn)天堂鳥羽毛的絢麗色彩，其畫面如此生動而形象，令人覺得天堂鳥似乎在枝頭翩翩起舞。
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掐絲琺瑯，掐絲琺瑯是所有琺瑯工藝中最復雜的，卻也是中國人最熟悉的，“景泰藍”就是掐絲琺瑯的一種。顧名思義，掐絲琺瑯是在金屬胎底上先用金屬絲線勾勒出圖案的輪廓，使用天然粘合劑固定，再焊接到金屬胎上。然后將不同顏色的琺瑯釉料填充到勾勒好的輪廓里，這些琺瑯釉料由研磨成細粉的礦石和金屬氧化物構成。將金屬片放入溫度在850至9攝氏度的特制火爐中焙燒，釉料會因高溫而改變顏色，產(chǎn)生鮮艷的色彩。
在琺瑯表的圈中也占據(jù)著一席之地，將琺瑯工藝發(fā)揚光大，這百年歷史的精湛藝術得到世界各地的腕表收藏家贊賞。對琺瑯工藝的詮釋完美展現(xiàn)在《亞美瑞格?韋斯普奇號》 琺瑯腕表之中?！秮喢廊鸶?韋斯普奇號》腕表擁有26張帆，船體涂上黑白相間條紋，其設計流露獨特的風格，也展示它精通于海上航行，延續(xù)鎏金琺瑯腕表系列的傳統(tǒng)，細膩地描繪一艘著名船艦，陪伴佩戴者走過許多人生旅途，更多的是展現(xiàn)一份冒險、勇往直前的精神。
在動力上，腕表內(nèi)部搭載UN-815自動上鏈，瑞士官方天文臺認證COSC，備有18K 白金或玫瑰金款式供選擇，每款限量發(fā)行30 只。雅典琺瑯表盤將呈顯出各異其趣的藝術細節(jié)，世上也絕對找不到任何一只擁有相同細節(jié)的腕表，值得表迷們收藏。
微縮琺瑯腕表G0A38083腕表
在制表領域，總是秉承著自己獨特的特色，無論是珠寶鑲嵌還是琺瑯雕刻都獨具匠心。在眾多技術中，以微縮琺瑯（miniature enamel painting）最考驗琺瑯技師的耐性和藝術天分。首先，琺瑯大師把琺瑯覆蓋整個黃金胎體，經(jīng)燒制后，胎體表面的琺瑯層將成為琺瑯繪制的畫布。其后，琺瑯大師再以人手將圖案逐層繪上，每繪好一層就要燒制一次以固定圖案。由于燒制的次數(shù)越多，圖案的顏色便越深，所以琺瑯大師必須事前完全掌握琺瑯的特點，并熟識其化學和物理性質。
與此同時，設計師必須預計每次燒制對各種顏色產(chǎn)生的影響，以計算燒制的次數(shù)，才能按照原本設計呈現(xiàn)豐富的色彩光澤。在琺瑯繪制完成之后，根據(jù)傳統(tǒng)日內(nèi)瓦琺瑯技術，還必須加上一層透明瓷漆琺瑯以作保護，這個工序可令琺瑯看來層次更豐富，而且更具光澤。
伯爵的設計師從伊夫·伯爵玫瑰取得靈感，在設計非凡的超薄白金表面，才華洋溢的琺瑯大師Anita Porchet精心繪制這朵玫魂，把珍貴而細致的微縮琺瑯展現(xiàn)眼前。這件微縮琺瑯作品將多姿的玫瑰用獨特的方式呈現(xiàn)，作為主角的玫瑰擁有層次鮮明強烈的花瓣，于腕間綻放。這朵玫瑰由各種深淺不同的白色和灰色精雕細琢而成，讓畫面的深度和精致的細節(jié)活靈活現(xiàn)。將玫瑰盛開在腕間，成為最亮麗的風景線。
大明火琺瑯表
大明火琺瑯技藝的采用，則再次體現(xiàn)了對傳統(tǒng)工藝的深切依戀和不懈堅持。這種穩(wěn)定持久的材質可無限期地保持色彩的華麗光澤，而實現(xiàn)它的加工工藝亦要求極高且獨特的專業(yè)經(jīng)驗：制作時需在同一琺瑯上相繼涂上多層色彩，每涂一層后都要以超過1℃的高溫火焙燒加固；而數(shù)字琺瑯涂色也要經(jīng)歷同樣的高溫爐火洗禮。微微拱起的穹形表盤形狀，無疑更大大增強了此道工序的復雜性，因此，每次操作之后都需對表盤進行仔細檢驗，并進行手工調整修飾。在此領域，寶珀早已游刃有余。
此外，寶珀還根據(jù)表盤上的光效，在琺瑯表盤上沿用了一種傳統(tǒng)工藝——在時間數(shù)字4、5以及7、8之間鐫刻了兩個神秘印記“JB”標識。這種秘密署名的傳統(tǒng)起源于過去的琺瑯工藝師，他們通常會在作品上刻上自己名字的首字母縮寫。這一不易覺察的微小細節(jié)背后蘊藏著寶珀對工藝源頭的深沉眷戀與尊重。
金箔雕花琺瑯腕表
雅克德羅金箔雕花琺瑯時分小針盤腕表，將來自18世紀的古董金箔葉點綴于大明火琺瑯表盤之上，為這款腕表贏得“古董蕾絲”之美譽，亦成就了品牌PAILLONNé琺瑯工藝之秘技。在某種程度上來說，琺瑯腕表都是名副其實的“古董”腕表，都是傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術的完美融合，且款款矜貴珍稀，能將其納入麾下的必定是獨具慧眼的珍貴人士。
在西方國家里，手表、鋼筆和打火機曾被稱為一個成熟，紳士男士的“三寶”，是每個男人身上攜帶必不可少的物品。可以見得手表不僅僅作為簡單計時工具，而是作為飾品，同時也是個人身份的象征存在。記得一位時尚大咖說過“男人看表，女人看包”，這一句話，從中我們可以理解到，手表在社交場合所戴的手表往往更能體現(xiàn)其身份地位還有財富狀況，也能看出他的生活品位。我們很經(jīng)?？梢月牭剑鞅淼哪腥孙@品味，戴表的女人顯韻味。 在1度高溫爐火中煅燒而成的大明火表琺瑯盤素以溫潤飽滿的色澤，亙古不變的品質成為雅克德羅精湛技藝演繹之典范。在表盤燒制成半成品時，制表大師將纖細于毫發(fā)的金箔葉迅速安置于半透明琺瑯上，排列成獨特的花紋圖案。這不但需要久經(jīng)錘煉的深厚功力，更需要縝密精細的科學計算。金箔葉的超低熔點和需經(jīng)千度煅燒的大明火琺瑯，看似一對難以調和的矛盾體，卻被雅克德羅神奇地結合在一起，成就稀世佳作。猶如華美綻放于表盤上的藝術之花，娓娓講述古老工藝的璀璨史詩。
Minute Repeater Venus琺瑯彩繪
Master Minute Repeater Venus琺瑯彩繪三問表，展示了其驚人的天賦才華。體現(xiàn)了琺瑯彩繪的兩種傳統(tǒng)技術：高溫烘焙和鑲嵌琺瑯。微繪琺瑯與掐絲琺瑯兩種工藝所呈現(xiàn)出的表盤自然是氣質迥異。前者畫面溫潤氤氳，樸實無華；后者有金線加持，霸氣側露，因為在擅長表現(xiàn)的主題上也有所區(qū)分。每一個微繪的作品都是長期工藝制作的結果。開始時反復涂上多層透明白色的琺瑯層作為明亮的底色，再以不同的氧化金屬顏料添加到琺瑯底色上，從而產(chǎn)生 一系列的豐富色調。具絢爛色彩的琺瑯通過鵝毛筆或非常細的畫筆描繪出圖案，然后將琺瑯進行多次焙燒，直至達到理想的色彩效果。
一件杰作的最后成功，關鍵取決于輪廓是否夠精細和清晰，每一步的焙燒都在高溫下進行（介乎8度到850度高溫）。焙燒是作品成型過程中風險最大的一個步驟。這就是高溫烘焙琺瑯技術。微繪琺瑯作品是所有繪畫藝術中最稀有且最珍貴的。要完成一件如此細小的作品需要數(shù)星期的高度集中工藝，更需要耐心、細致以及靈活的指法，同時亦要懂得控制時間，這樣，一個表盤的制作需要80至150個小時。
琺瑯腕表
這款腕表的精妙之處在于將細節(jié)均透過高溫明火灰色琺瑯彩繪技術巧妙地體現(xiàn)，迄今只有少數(shù)工匠能夠掌握這項琺瑯技術。所有工序均由品牌工作坊一力完成，令人贊嘆不已的面盤設計更是永恒優(yōu)雅的典范。大明火灰色琺瑯彩繪工藝將芭蕾舞者身上的細節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致：細微的裙褶、環(huán)繞頸間的柔滑絲帶、透明的薄紗和棉布……
沿襲德加的創(chuàng)作手法，借助色彩對比與光影效果還原舞者在藝術生涯中的靈動時刻。優(yōu)雅的手勢、曼妙的舞姿，乃至整個畫面背景在琺瑯大師的手中刻畫得栩栩如生?；疑m瑯彩繪工藝通常應用于黑色琺瑯物料上，然而江詩丹頓的工藝大師獨具匠心，以半透明的棕色琺瑯為基底，增強畫面立體感的同時渲染出柔和的光影色彩。隨后，琺瑯大師在棕色基底上以細針和極其精細的刷子、甚至是仙人掌刺，填繪里摩白色琺瑯，從而營造漸變色彩，運用各種顏料演繹完美工藝。
里摩白色琺瑯是一種極為珍稀的油混合粉狀顏料，現(xiàn)已十分罕見。物料本身的特性就是在燒制程序中面臨的一大挑戰(zhàn)，需要工藝大師發(fā)揮靈敏的直覺才能駕馭。每一層琺瑯的燒制時間都必須精確到秒，每一次高溫明火燒制之后，琺瑯都會發(fā)生收縮且材質變得更加牢固?，m瑯大師的豐富經(jīng)驗在這個過程中起著至關重要的作用。燒制時間根據(jù)所用的物料種類和數(shù)量來計算。因此，精確的燒制時間把控是藝術大師駕馭灰色光影的秘訣。
總結：琺瑯的整個制作過程是一系列程序復雜、費時費力，且成功率極低?，m瑯的燒制過程可以用文字簡單地描述，但是設計師一次次的用心良苦地勾勒、一次次因為瑕疵得失敗，我們是不能用文字描述清楚的，琺瑯表的世界時而濃墨重彩、時而復古飄逸，總能將圖案呈現(xiàn)地如此淋漓盡致。最值得重視的一點是，即便是同一個圖案也一定會有細微的區(qū)別，而這也是手工制作的價值所在，唯一性和不可復制性，因此才會有如此多的表友為此癡迷。（圖/文 腕表知識 李帥）
但cosc 仍然依照19 世紀末為懷表機芯制定的以噪聲和溫度為準的測試標準來評價腕表。ISO3159天文臺認證完全是因為瑞士制表業(yè)而發(fā)展起來，制定了已經(jīng)有超過四分之一個世紀，95％的送測機芯通過了cosc 認證?，F(xiàn)在難道不應該升級標準和測試程序了嗎？原因是英國、法國和德國不再參與制定ISO 委員會的計時器標準，將瑞士丟給了少數(shù)反3 ]/ \,對派的印 度、日本和中國。假如瑞士試圖改變ISO3159 標準，那么這三個國家會對這樣的標準進行阻撓以至于機械機芯將會不復存在。這意味著天文臺機械表的完結以 及cosc 和瑞士制表工業(yè)的市場消失。為何cosc 的評價不是依照性能對民用表客觀的估價和測試始于鐵路時代，當時人們對計時器品質的信賴變得極為重要。