Laura Lan藍(lán)思晴 《大寫的蘿菈》主筆 華語圈知名鐘珠寶評論家，專精機(jī)械鐘表賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術(shù)等各領(lǐng)域皆有著獨(dú)到的見解。創(chuàng)辦《引想力工作室》從事專業(yè)文案、顧問、講習(xí)等工作。
女神這個(gè)字，的確太泛濫了。但每一個(gè)年代幾乎都有讓人仰望且在精神世界上追隨的對象，我心里的“女神”也有幾個(gè)，而這些女神的離經(jīng)叛道恐怕都在她的所處年代不一定被他人崇拜。
第一次見到Tamara de Lempicka的畫作，只能透過畫冊與網(wǎng)絡(luò)照片，當(dāng)時(shí)為了搜尋關(guān)于裝飾藝術(shù)（）年代的資料，我才巧遇了Tamara。關(guān)于Tamara的傳記文字并不多，研究Tamara的人貌似也不多，雖然Tamara非常長壽1898~1980, 歿于82歲），她所創(chuàng)造的個(gè)人風(fēng)格與肖像畫作，幾乎是所有學(xué)習(xí)時(shí)裝風(fēng)格設(shè)計(jì)領(lǐng)域的人們的靈感泉源，但她卻不是一個(gè)處處都有人討論的畫家。
波蘭畫家Tamara de Lempicka。
出生在波蘭華沙的Tamara，曾住在俄羅斯的圣彼得堡并與波蘭籍律師成婚，后來輾轉(zhuǎn)流亡到了巴黎定居，Tamara就是在巴黎開始學(xué)習(xí)繪畫。據(jù)說Tamara學(xué)習(xí)做畫是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)因素，為了想學(xué)習(xí)技能以求溫飽，Tamara很快的就發(fā)現(xiàn)她對古典畫派一點(diǎn)耐性都沒有。她發(fā)現(xiàn)陳舊的筆法并無法滿足她，于是她創(chuàng)造出了自己的技巧，這種技巧以大塊的幾何結(jié)構(gòu)，像是野獸派的解構(gòu)，又像是立體派的光影塊型構(gòu)圖，她的畫并不似野獸派般的不追求細(xì)節(jié)，也不像立體派那樣不成具體，她的肖像畫創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)代，也成為裝飾藝術(shù)年代的代名詞。
Tamara創(chuàng)作于1929年的畫作：La Musicienne。
我最喜歡Tamara人物肖像畫中迷離的眼神，不看觀眾也不看誰，只是沉浸在自己的世界，睥睨的神情卻沒有高傲也沒有多馀的情緒。Tamara在1920到1930年之間以繪制上流社會(huì)男女肖像著名，但卻少有人知道Tamara其實(shí)在服裝、家居設(shè)計(jì)上都有自己的一套品味，當(dāng)時(shí)的雜志、媒體也常追逐拍攝Tamara的私人生活，這些獨(dú)特的看法也都體現(xiàn)在她繪制的肖像上，那些她對服裝、人物姿態(tài)、背景裝設(shè)等想法不僅僅呈現(xiàn)了裝飾藝術(shù)年代的風(fēng)格縮影，更樹立出裝飾藝術(shù)年代的一派形象。到現(xiàn)在仍然還有許多服裝大片的造型與模特姿態(tài)，都效仿了Tamara畫中的人物定格樣貌。
Tamara的肖像畫有著獨(dú)特的神情、服裝品味與構(gòu)圖。
今年在馬德里的加維利亞宮（Palacio de Gaviria）舉行了為期四個(gè)月的Tamara de Lempicka特展，這也是Tamara自1932年造訪西班牙之后，她的作品第一次在西班牙境內(nèi)舉行個(gè)人特展。這個(gè)展覽不僅僅是規(guī)模頗大的展覽，還集結(jié)了個(gè)人收藏、博物館收藏等2多幅Tamara的畫作，并且透過策展人與時(shí)裝界、設(shè)計(jì)界的合作，展覽中還能觀賞到不少裝飾藝術(shù)年代的服裝、飾品，以及家私設(shè)計(jì)等展品。
馬德里的加維利亞宮現(xiàn)正舉辦Tamara De Lempicka的特展。
Tamara De Lempicka的特展除了展出畫作之外，
還展出不少裝飾藝術(shù)年代風(fēng)格的服飾、配飾等展品。
因?yàn)門amara繪畫的肖像對象多半為富有、上流社會(huì)、名人等，要研究裝飾藝術(shù)年代歐美著名人物，幾乎從她的肖像作品中可以找出當(dāng)時(shí)的社交鏈，甚至傳說中她也被西班牙國王要求繪制其肖像。與上流富有階層的人們過從甚密，Tamara的私人生活也有著巴黎式的奢華靡靡，吸煙、衣著與言行大膽，Tamara從來也沒有太在意他人的眼光，她反而很享受眾人的眼光。和她的創(chuàng)作一樣，Tamara一開始就注定成為一個(gè)不一樣的人物，她揚(yáng)棄了古典畫派在肖像描繪臉龐細(xì)節(jié)與服飾光影的方法，創(chuàng)造出銳利且削尖的臉部，冷峻且漠然的情緒表達(dá)，仿效了意大利雕塑的發(fā)型線條，女性鮮紅的唇色、鮮艷飽和的單色服裝，在用色與構(gòu)圖上幾乎都不曾在其他派別或是其他畫家作品上見到過。她曾說：我要畫的不是和他人一樣的風(fēng)格，而是從來沒有人創(chuàng)作過的畫風(fēng)。
除了女性肖像，Tamara De Lempicka也替一些上流著名人士繪制肖像。
不過Tamara的肖像對象不僅僅只是富有的上流人士，在展覽中我們意外地看到Tamara描繪了流落街上的難民，還有Tamara謠傳中同性戀情對象的肖像。Tamara一生共經(jīng)歷過兩次婚姻，但是她在同性戀情上也是她傳奇的一部分，她專注于女性的描繪，并有不少以她傳言中女性戀人為對象的創(chuàng)作。Tamara作品中描繪的女人并不一定都是以真人為創(chuàng)作基礎(chǔ)，很意外的是，雖然Tamara不愿意太過遵循古典的畫派技巧，但卻時(shí)常以古典作品為習(xí)作對象，其中一件畫作《The Green Veil》：她以意大利畫家Francesco Hayez作品《Odalisque》（宮女）中的繪制為原型，卻以翠綠色的絲綢蓋頭覆蓋了整個(gè)畫面，（原畫中是代表著圣潔的白色紗蓋包裹著畫中女人的身體），并且以裝飾藝術(shù)年代十分流行的濃烈紅唇與煙熏眼妝，眼神往上吊著不知看著什么，已經(jīng)沒有原畫的婉約與沉靜，反而有一種沖撞、挑釁或帶點(diǎn)質(zhì)疑的氣氛。
Tamara De Lempicka的畫作：The Refugees。
Tamara De Lempicka的畫作：Escape。
Tamara De Lempicka的畫作：The Green Veil。
The Green Veil畫作的原型來自意大利畫家Francesco Hayez的畫作Odalisque。
另一幅《Saint Theresa of Avila》則是以17世紀(jì)意大利藝術(shù)家Bernini在羅馬圣瑪利亞教堂內(nèi)的中央雕塑《L’Estasi di Saint Teresa》為原型，大理石雕塑無色彩的莊嚴(yán)，在Tamara的筆下卻有種無以名狀的墜落感，或許是我太過大膽地評斷Tamara的作品，但在這幅《Saint Theresa of Avila》里頭，本來雪白無色的雕塑以帶著粉紅色調(diào)的膚色呈現(xiàn)，Tamara善用〝?shù)袼苄通暤墓P法，在帆布上進(jìn)行光影與筆法的雕塑，濃郁的黑與漸變的灰階雕琢，圣泰瑞莎的模樣卻有一種當(dāng)代女子活在紅塵中的 隨著制表工藝和器件的不斷升級改造，高端腕表越來越具有收藏價(jià)值，慢慢地一塊好表進(jìn)入人們的玻璃櫥窗，成為珍貴的收藏品，其中“窮玩車，富玩表”的說法，就是來形容腕表的價(jià)值越來越大，比如說在拍賣場上常常出現(xiàn)的PP，Rolex等品牌，不少稀有款的增值率要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于中國的房地產(chǎn)，不少買家通過自己多年的收藏，可以為自己賺到盆滿缽滿。但是對于一個(gè)愛表之人來說，不在乎天長地久，只在乎現(xiàn)在擁有，相信也不會(huì)輕易割愛。現(xiàn)實(shí)，這絕對不會(huì)是宗教議題的畫作，卻在這種破格的脫軌中吸引人們的眼光，也許Tamara最吸引人的地方，就在她那不拘泥的灑脫帶來的迷惘和媚惑，說是不帶著色情的狐媚，或許是太過，卻是我認(rèn)為Tamara的獨(dú)特魅力。
畫作Saint Theresa of Avila（上圖）
以Bernini的《L’Estasi di Saint Teresa》大理石雕塑為原型。
擁有價(jià)值超過千萬美元以上藝術(shù)收藏的美國著名歌手麥當(dāng)娜，曾經(jīng)對媒體表示：她擁有Tamara De Lempicka許多畫作，多到已經(jīng)可以開一個(gè)Lempicka的專屬美術(shù)館。麥當(dāng)娜到底有多少Tamara的畫作，有沒有出借給這個(gè)在馬德里的特展？這些我們都不得而知，但從麥當(dāng)娜收藏Fernand Léger、Man Ray、 Frida Kahlo、Diego Rivera等藝術(shù)家的作品的軌跡上來看，Tamara在某一個(gè)程度上也是驚世駭俗的女性藝術(shù)家，她也是在裝飾藝術(shù)年代，唯一活成一個(gè)巨星般的女畫家。
Tamara De Lempicka的畫作：Sharing Secrets。
這次的特展未如《Time Out 》預(yù)覽報(bào)導(dǎo)一樣說的，那一幅女人坐在綠色布加迪跑車上的作品，Tamara的著名自畫像并沒有出現(xiàn)在展覽上，我望著《Beautiful Rafaela》，據(jù)說畫的是Tamara的秘密同性愛人，她是一名妓女且被Tamara包養(yǎng)，那豐腴飽滿的肉體，睡眠中一點(diǎn)都不在意他人眼光的放松，我想著：Tamara對于世界的態(tài)度好像在這幅畫完全展現(xiàn)，不管觀者為誰，不管他人正在如何分析，Tamara永遠(yuǎn)都是Tamara，她用一種誘惑大膽且毫無保留的裸露呈現(xiàn)著自己，卻也無視于周圍的一切，她清醒著也睡著，而留予他人的，是一段段描述她是裝飾藝術(shù)年代女王的藝術(shù)評論，在網(wǎng)絡(luò)、書籍資料中，她只是一個(gè)結(jié)了兩次婚、有一個(gè)女兒的女畫家。
Tamara De Lempicka的畫作：Beautiful Rafaela。
她和被譽(yù)為美國畢加索女畫家Georgia O’Keeffe被討論的機(jī)會(huì)，都沒有其他男性畫家來得多，甚至比不上Frida Kahlo更多人知曉，但我卻認(rèn)為Tamara是一個(gè)永遠(yuǎn)活在Art Deco年代的女人，是Tamara定義了裝飾藝術(shù)時(shí)代的時(shí)尚繪畫風(fēng)格，時(shí)代成就了她，而她活出了一個(gè)時(shí)代，前面沒有人，后來也未有人居上。
TAMARA DE LEMPICKA Reina Del Art Déco特展
【地址】Calle del Arenal,9 283, Graviria Palace, Madrid馬德里
【展期】至29年2月24日
【參考網(wǎng)站】https://wwwtamaradelempickaes
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