Laura Lan藍(lán)思晴 《大寫的蘿菈》主筆 華語圈知名鐘珠寶評論家，專精機(jī)械鐘表賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術(shù)等各領(lǐng)域皆有著獨(dú)到的見解。創(chuàng)辦《引想力工作室》從事專業(yè)文案、顧問、講習(xí)等工作。
這也許不是一句玩笑話，價值連城的，不僅僅是定價上可比擬一棟房子，但在結(jié)構(gòu)思維上的確也能反映出建筑思維。
我一直認(rèn)為設(shè)計這件事情沒有憑空而來的，所有的設(shè)計理念與靈感都是有跡可尋，所有優(yōu)秀的設(shè)計都有設(shè)計語言可以去理解它，并且與其他領(lǐng)域的設(shè)計有共通之處，的就常常引發(fā)我對于建筑設(shè)計欣賞的觀點(diǎn)共鳴。RICHARD MILLE的腕表定價其實可能不比上海市中心一層公寓的房價來得高，但也可以買上半層樓面了，而戴上RICHARD MILLE腕表的確也像是戴了一棟房子在手腕上，不僅僅是價高，RICHARD MILLE腕表的設(shè)計與我觀察的建筑設(shè)計上，有幾個相通與相似之處。
－穿透性－
去到瑞士洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院（學(xué)習(xí)中心）時，穿過建筑體下方柱形體，這些高高低低的柱形體支撐著這個像是巨型海浪一樣的建筑物，是由日本知名建筑師妹島和世（Sejima Kazuyo）所設(shè)計的。
瑞士洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院（勞力士學(xué)習(xí)中心）。
妹島和世設(shè)計的建筑物最重要的核心就是穿透性，因此走進(jìn)洛桑聯(lián)邦理工學(xué)院，采光極為通透的建筑物，就連會議室都是玻璃帷幕圍成，開放式的空間、高高低低的弧面地板，這里已經(jīng)不再是一個傳統(tǒng)觀念的方整建筑體，更像是一個自然生成的空間。
妹島和世的作品：格雷斯農(nóng)場河畔建筑。
妹島和世為盧浮宮朗斯分館所設(shè)計的建筑體，以混凝土與金屬構(gòu)成四方形，玻璃與鋁板構(gòu)成的墻面帷幕，充分利用了自然光的照明，讓建筑物充分融入自然環(huán)境是妹島一向的理念，就連她在瀨戶內(nèi)海犬島上的作品：涼亭與圓弧花瓣裝置，都是以這樣的穿透性與當(dāng)?shù)仫L(fēng)情結(jié)合的概念存在著。
瀨戶內(nèi)海犬島上妹島和世的作品。
RICHARD MILLE從作品RM 9 開始，就已經(jīng)將這樣的穿透性帶入了設(shè)計概念，不是以傳統(tǒng)“鏤空”的方式呈現(xiàn)，而是從機(jī)芯本身結(jié)構(gòu)的穿透性著手。機(jī)芯不再是一大片夾板為開始的起點(diǎn)，而是在建構(gòu)的本身已經(jīng)將機(jī)芯作為一個獨(dú)立的物件，以打造一個建筑體的概念起草。
RM 9 將穿透性融入機(jī)芯結(jié)構(gòu)設(shè)計中。
此時哪里要固定陀飛輪中心軸，哪里要做輪系軸的軸乘托載，都在這個建筑結(jié)構(gòu)里面早早被規(guī)劃起來，盡可能地保留穿透性，適時地將零件作為可視結(jié)構(gòu)的一部分，就像盧浮宮朗斯分館一樣，玻璃穿透中見到的梁柱都是欣賞風(fēng)景的一部分。
妹島和世為盧浮宮朗斯分館。
而談到穿透性，建筑設(shè)計常用以大量玻璃惟幕為主題的元素，RICHARD MILLE領(lǐng)先鐘表圈的設(shè)計狂想，大膽地打造出整塊藍(lán)寶石水晶的表殼，搭配穿透性的機(jī)芯設(shè)計，不也就像是一個金屬框架搭建出的玻璃屋？真真正正創(chuàng)造出一個以機(jī)芯為架構(gòu)，表殼為包覆的腕上建筑。
RICHARD MILLE領(lǐng)先業(yè)界首創(chuàng)以藍(lán)寶石水晶材質(zhì)制成表殼，將鐘表穿透性發(fā)揮至極致。
有人甚至強(qiáng)調(diào)說：“手表不僅是男人的首飾，而且是男人最重要的首飾?！痹谖鞣絿遥直砼c鋼筆、打火機(jī)曾一度被稱為成年男子的“三件寶”，是每個男人須臾不可離身之物。與首飾相同的是，在社交場合人們所戴的手表往往體現(xiàn)其地位、身份和財富狀況。因此在人際交往中人們所戴的手表、尤其是男士所戴的手表，大都引人矚目。
－變形記－
RICHARD MILLE從一開始就以創(chuàng)造酒桶形且?guī)в型昝狼€的表殼為設(shè)計主軸，在機(jī)芯的設(shè)計上也順理成章地以酒桶形圍繞，除了以酒桶形主夾板為創(chuàng)作根源外，RICHARD MILLE大膽地直接將機(jī)芯結(jié)構(gòu)設(shè)計成一個可以完整固定在表殼里，卻不失其穿透性取代繁復(fù)的面盤，讓機(jī)芯輪系的本身直接成為腕表的門面主角。
RM055機(jī)芯宛如建筑的結(jié)構(gòu)取代了面盤成為表款視覺重點(diǎn)。
如果想像機(jī)芯就是一個建筑結(jié)構(gòu)，而RICHARD MILLE選擇前后藍(lán)寶石水晶鏡面與底蓋就是建筑物的外覆材質(zhì)，那么機(jī)芯本身就是建筑物的結(jié)構(gòu)與梁柱。我們在RM 59- 第一次看到機(jī)械腕表的機(jī)芯可是如此極簡且富有趣味的創(chuàng)造力，像是一個青蛙蹼掌的固定表橋橫跨了整個機(jī)芯輪系，并將其固定，讓人聯(lián)想到建筑名師Frank Gehry為基金會在巴黎設(shè)計的當(dāng)代藝術(shù)展覽館。
Frank Gehry設(shè)計的當(dāng)代藝術(shù)館。
就像這個以帆船為主題的設(shè)計打破了方正的建筑思維，RICHARD MILLE在RM 59- 的機(jī)芯設(shè)計上，突破了平面層跌組裝思維，用四個發(fā)散形的單線支架固定整體輪系，與Frank Gehry使用弧面不規(guī)則的大面積玻璃遮蔽，裸露出建筑結(jié)構(gòu)框架，說是一個建筑，其實更像一個藝術(shù)品。
RM 59- Yohan Blake陀飛輪腕表。
腕表表殼設(shè)計有著手腕佩戴性的天生局限，RICHARD MILLE卻把這種局限演化成另一種設(shè)計創(chuàng)意，RM 70-針對傳奇賽車手、自行車手Alain Prost的騎車需求，將表殼輪廓沿著手腕與手掌間的肢體曲線，打造出一款“彎道式”腕表。就連機(jī)芯也必須跟著“轉(zhuǎn)彎”，以自行車框架的輪廓為靈感，不等邊三角形的固定表橋在這個轉(zhuǎn)彎的機(jī)芯，反而成為一種特殊的幾何游戲。
RM 70- Alain Prost陀飛輪腕表從表殼到機(jī)芯由內(nèi)而外變形扭曲。
觀賞RM 70- 的同時，仿佛已逝著名女建筑師Zaha Hadid設(shè)計的阿利耶夫文化中心（Heydar Aliyev Center）也躍然眼前：近似直角三角形卻又流動感強(qiáng)烈的線條，建筑不是一個紙上談兵的設(shè)計稿，落實的建筑體正考慮到了環(huán)境的地理條件，運(yùn)用線條、結(jié)構(gòu)與材質(zhì)等條件，讓造型與機(jī)能可以合為一體，成為一個視覺感官與使用機(jī)能并行的杰出作品。
Zaha Hadid設(shè)計的阿利耶夫文化中心Heydar Aliyev Center。
RM 70-正是RICHARD MILLE腕表中，最具有這種流動感特質(zhì)的設(shè)計，而這種流動感的取材也來自于Alain Prost的自行車運(yùn)動需求而來，從材質(zhì)的選用（輕量碳纖維）以及功能（計數(shù)結(jié)構(gòu)）的配置，與手腕流線的外型設(shè)計，都是在造型與機(jī)能并行的創(chuàng)意杰作。
RM 70- Alain Prost陀飛輪腕表。（攝影：Kyle Kuo）
－懸吊型－
當(dāng)倫敦泰晤士河南岸班克賽德連接北岸西城的千禧橋落成時，我趕上了第一批走上橋的人群，那也正是千禧夜過完每多久，我到泰德現(xiàn)代美術(shù)館看展，見到后門的那座橋已經(jīng)開始走人，我也上橋做首批渡河群眾。稀稀落落的人群往西城走去，卻聽到南岸警察吹哨廣播，請行人趕緊離開橋面，因為千禧橋尚未啟用，有安全顧慮。
倫敦千禧橋。
從空中俯瞰倫敦千禧橋，像是一個張開的網(wǎng)，而走在橋面上只看到向兩旁伸展的支架，千禧橋并不是懸索類型的橋梁，但卻以結(jié)構(gòu)支架的線條創(chuàng)造一種懸吊網(wǎng)狀形的視覺感。吊橋給人們的感受有種宏偉的壯闊，懸索形橋梁適合風(fēng)大、有地震的地區(qū)，也因為懸索橋可以創(chuàng)造更長距離，常常用在跨海橋設(shè)計。著名的舊金山金門大橋、日本明石大橋以及香港的青馬大橋皆為典型的懸索橋設(shè)計。
日本明石大橋。
香港青馬大橋。
交錯的鋼索從頂上到橋面，張開了編織般的網(wǎng)形，在經(jīng)過橋面時更有一種渡橋的曠野滄桑感，懸索對于震力的彈性應(yīng)對更加有效，RICHARD MILLE也在機(jī)芯設(shè)計上首創(chuàng)以這樣的懸索概念固定機(jī)芯，達(dá)到應(yīng)付外力沖擊震力。其實早在RM 27- 表款上，RICHARD MILLE已經(jīng)開始使用懸吊系統(tǒng)在固定機(jī)芯方式，為符合納達(dá)爾網(wǎng)球競賽中擊球沖擊考量，在機(jī)芯的四周以懸吊方式把機(jī)芯固定在表殼上，這也是鐘表界首創(chuàng)的懸索式固定機(jī)芯設(shè)計。
RM 27- 腕表是RICHARD MILLE最早采用懸吊系統(tǒng)建構(gòu)機(jī)芯的款式。
RM 53- 機(jī)芯設(shè)計相較于RM 27- 更為復(fù)雜，懸索固定的方式像是懸索橋一樣是交錯進(jìn)行：利用微型鋼索與兩組張緊系統(tǒng)，將機(jī)芯懸吊并與表殼牢牢固定，繩索兼具韌性與剛性，可使腕表承受達(dá)5,G的加速度撞擊。RM 53- Pablo Mac Donough陀飛輪腕表將機(jī)芯與其懸吊系統(tǒng)再精進(jìn)，機(jī)芯懸吊于上下兩個5級鈦金屬銑削的夾板中間，利用兩根直徑再細(xì)小至僅027mm的編織鋼索，搭配4個張緊輪與10個滑輪固定，勾勒出三維懸吊機(jī)芯的結(jié)構(gòu)。這樣的懸吊機(jī)芯系統(tǒng)考驗了機(jī)芯布局上的美學(xué)，以及整體機(jī)芯平穩(wěn)性與鋼索平均分布的力學(xué)掌握。
同樣采用機(jī)芯懸吊系統(tǒng)的RM 53- Pablo Mac Donough陀飛輪腕表。
機(jī)芯的組裝與固定也仰賴特殊工具與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)，尤其是每一段固定在張緊裝置的鋼索，必須嚴(yán)格控制鋼索的張緊力，鋼索通過滑輪系統(tǒng)再纏繞于張緊裝置利用特殊工具鎖緊，鎖定固定的工序需要高度的手工技巧，因為過緊可能造成鋼索或固定裝置斷裂，過松則可能影響機(jī)芯走時性能。RM 53- 所運(yùn)用到的懸吊系統(tǒng)吸取了RM 27- 與RM 056 的經(jīng)驗，除了鋼索更細(xì)之外，更改變了整個機(jī)芯的懸吊方式，從垂直改為水平懸架，并且重新研發(fā)滾輪的傾斜角度與相交的平面結(jié)構(gòu)，優(yōu)化了整體懸吊結(jié)構(gòu)的可靠性。
相較于RM 27- 的垂直懸吊，RM 53-的懸吊系統(tǒng)由垂直改為水平。
相較于倫敦千禧橋，RM 56- 與英國蓋次黑德（Gateshead）千禧橋更有異曲同工之妙，同樣是傾斜弧度的運(yùn)用，不過蓋次黑德千禧橋從橋面弧形傾斜延伸出去的懸索，卻不是交錯的，從空中欣賞蓋次黑德千禧橋，這個可以透過橋兩端壓力揚(yáng)吸器將橋面提高50米左右，讓小型船只可以通過的橋，就像一只會眨眼的大眼睛。
英國蓋次黑德千禧橋。
建筑除了機(jī)能，創(chuàng)意的美感更是現(xiàn)代建筑師挖空心思的努力方向，相較于傳統(tǒng)的手工制表領(lǐng)域，一片定型且沿襲傳統(tǒng)的機(jī)芯設(shè)計，RICHARD MILLE就像是腕上建筑師一樣，以未來主義的觀點(diǎn)結(jié)合實際使用機(jī)能的需求，創(chuàng)造出獨(dú)一無二的機(jī)芯結(jié)構(gòu)，在美學(xué)與物理學(xué)上的運(yùn)用都極為杰出，也實難有人可以超越此一前沿觀點(diǎn)。
第五名，寶璣，BG。號稱“表王”，主要是因為其創(chuàng)始人路易.寶璣先生有著太多的關(guān)于腕表#的第一次發(fā)明，比如創(chuàng)世紀(jì)的陀飛輪（Tourbillon）和“寶璣指針”等等。所有款式均用18K% F,黃金以上的貴金屬制造外殼，以鱷魚皮表帶為主，而且表盤通常以鍍銀處理，非常漂亮。只是有一點(diǎn)點(diǎn)的遺憾，就是外形款式有點(diǎn)兒保守，大多為圓形表盤，缺乏變化。但是，無論如何都是世界級的名表！第六名，寶珀（Blancpain），縮寫是JB。這個牌子讓本人推崇恐怕會招致一大批“表行家”們的臭罵，因為伯爵都沒有上榜呢，而大家都很喜歡伯爵嘛!嘿嘿！其實寶珀有它的不足，&就是它的外觀幾乎沒有變化，一直只生產(chǎn)圓形表殼的手表，而且以皮帶表居多，顯得過于保守、傳統(tǒng)，似乎和時尚根本掛不上勾。但是，寶珀卻是僅有的幾個從來都只生產(chǎn)機(jī)械表而沒!有石英電子表的品牌，寶珀的口號就是“只做機(jī)械表”。