[ 文化] 琺瑯工藝的登峰造極之作，恐非微繪琺瑯（miniature）莫屬，它是微型的琺瑯畫(huà)，也被稱為畫(huà)琺瑯，這當(dāng)中的極品更是惟妙惟肖的將名畫(huà)微縮繪制而成。
微繪琺瑯工藝起源于15世紀(jì)中葉歐洲弗朗德斯地區(qū)，頂級(jí)的微繪琺瑯擁有通透溫潤(rùn)的光澤和永不褪變的動(dòng)人色彩，縮細(xì)于內(nèi)而又不失其神韻，歷經(jīng)歲月洗禮，卻始終歷久彌新。
研磨琺瑯顏料的瑪瑙碗，瑪瑙的硬度大于琺瑯顆粒
微繪琺瑯的優(yōu)勢(shì)就體現(xiàn)于此，圖案線條更加豐富，可以繪制更為精細(xì)、復(fù)雜的圖案，而不受約束。同時(shí)這也是其困難的地方，這不僅需要深厚的繪畫(huà)功底和藝術(shù)領(lǐng)悟力，而且要非常了解琺瑯彩繪背后復(fù)雜的化學(xué)變化。
一般的做法是，在表盤(pán)上先燒上一層白色的琺瑯作底層，而后使用由幾根海貍鼠胡須或貂毛制成的筆進(jìn)行繪畫(huà)。在此過(guò)程中，琺瑯師要用幾個(gè)星期甚至幾個(gè)月時(shí)間在高倍顯微鏡下細(xì)心繪畫(huà)，畫(huà)一次燒一次，讓色彩不斷加重，直至發(fā)出奪目的光彩。當(dāng)然，在每次燒制完成后都要將表面磨平，再進(jìn)行下一次繪畫(huà)。在圖畫(huà)繪就完成時(shí)，再涂上含透明琺瑯的加工溶劑，進(jìn)行最后一次燒制，這層加工溶劑是防止琺瑯色彩與空氣接觸后產(chǎn)生老化褪色現(xiàn)象。燒制結(jié)束后再用油石進(jìn)行細(xì)磨拋光。一枚微繪琺瑯表盤(pán)誕生。
每枚微繪琺瑯的價(jià)值不僅在于稀有，更在于每個(gè)作品都獨(dú)一無(wú)二，琺瑯的原料是玻璃質(zhì)的透明物質(zhì)，在研磨成粉末后，與油混合成油彩原料，在8攝氏度的窯中反復(fù)燒制數(shù)百次以穩(wěn)定它的色澤，且由于在燒制溫度時(shí)間不同下會(huì)產(chǎn)生不同的反應(yīng)，且同一個(gè)微繪大師也無(wú)法燒制出完全相同的兩個(gè)作品，可謂真正意義上的孤品。
現(xiàn)在還在生產(chǎn)微繪琺瑯的不多，有、、等，皆因一片繪有微縮琺瑯的表面往往需要一年半載方可完成，價(jià)格必然不菲，且有經(jīng)濟(jì)實(shí)力更懂得欣賞的人更少。
寶珀曾在22年發(fā)布了一款“The Unique”高級(jí)定制系列孤品腕表，表盤(pán)從傳統(tǒng)東方畫(huà)卷中汲取靈感，將中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)般的經(jīng)典畫(huà)面運(yùn)用微繪琺瑯工藝生動(dòng)地還原于直徑45毫米的方寸表盤(pán)之上。
與一般常見(jiàn)微繪琺瑯不同之處在于，為了能更好的還原中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà)般的唯美意境，表盤(pán)更采用一次性燒制而非多次繪畫(huà)燒制而成，這需要更為精湛嫻熟的技巧經(jīng)驗(yàn)。燒制過(guò)程中的每一道步驟都承擔(dān)著極高的風(fēng)險(xiǎn)，稍有不慎便全盤(pán)皆輸，對(duì)微繪師的技藝和耐心都有著近乎苛刻的要求。
當(dāng)年如此中國(guó)風(fēng)的“驚鴻一瞥”之作也不知“花”落誰(shuí)家。而在今年寶珀為慶祝其位于成都太古里的專(zhuān)賣(mài)店開(kāi)業(yè)，品牌將再次推出5枚全新微繪琺瑯梁祝系列孤品腕表。
寶珀微繪琺瑯梁祝系列腕表
梁山伯與祝英臺(tái)的傳說(shuō)自西晉開(kāi)始，不僅在中國(guó)家喻戶曉，流傳深遠(yuǎn)，更被譽(yù)為愛(ài)情 戴表是一種態(tài)度佩戴手表首先給人的感覺(jué)是這個(gè)人是個(gè)很有時(shí)間觀念的，做事很講究效率。一旦給人一種這樣的感覺(jué)，那么在與人打交道時(shí)，就會(huì)讓人感到靠譜和信任。成功的人需要抓住時(shí)機(jī)，分秒必爭(zhēng)，而手表戴在手腕上與雙眼的距離是最近的，曲腕看時(shí)間是最自然也是最優(yōu)雅的姿勢(shì)。而不戴手表的人，在商業(yè)談判的時(shí)候動(dòng)輒就拿起手機(jī)看時(shí)間，這是對(duì)客戶不尊重的表現(xiàn)。的千古絕唱。同時(shí)其也是唯一在世界上產(chǎn)生廣泛影響的中國(guó)民間傳說(shuō)，與西方的著名愛(ài)情故事《羅密歐與朱麗葉》齊名，都贊頌了年輕人對(duì)自由愛(ài)情的追求與忠貞不渝。
此次寶珀以《梁?！窞橹黝}，打造5枚微繪琺瑯高級(jí)定制腕表，皆為孤品，經(jīng)由微繪琺瑯工藝在五枚腕表上呈現(xiàn)極富東方寫(xiě)意色彩的畫(huà)面，講述了梁山伯與祝英臺(tái)沉入愛(ài)河卻不能廝守終生，最終雙雙自殺身亡，隨后化身為蝴蝶比翼雙飛的悲慘愛(ài)情故事。
每一枚腕表即是梁祝傳奇的關(guān)鍵性場(chǎng)景，包括草橋結(jié)拜、同窗苦讀、十八相送、樓臺(tái)相會(huì)、化蝶雙飛。
寶珀微繪琺瑯梁祝系列之草橋結(jié)拜
草橋結(jié)拜的場(chǎng)景中，梁祝二人私塾初遇，情投意合，跪地結(jié)拜，藝術(shù)大師們巧妙地抓住了祝英臺(tái)暗藏情愫的側(cè)目一瞥，可謂那日一眸，卻為三生。
寶珀微繪琺瑯梁祝系列之同窗苦讀
同窗苦讀的場(chǎng)景，選取的是二人共讀共玩，同窗三載的一幕，感情愈發(fā)深厚的兩人為綠枝環(huán)繞，一顰一笑的溫存充盈彌漫。
寶珀微繪琺瑯梁祝系列之十八相送
隱忍的十八相送中，梁山泊微微頷首，祝英臺(tái)依依凝視，二人的衣裾飛舞，草叢擺蕩，心碎在風(fēng)之蕭瑟中。
寶珀微繪琺瑯梁祝系列之樓臺(tái)相會(huì)
樓臺(tái)相會(huì)中，菜肴無(wú)人動(dòng)箸，恢復(fù)了女兒裝，難違父母婚嫁之令的英臺(tái)無(wú)語(yǔ)凝噎，山泊黯然神傷，表盤(pán)右上方的窗戶以及窗外樓閣綠樹(shù)，擴(kuò)大了畫(huà)面的空間和深度，仿佛也讓二人的記憶有了延伸去處，畫(huà)框外的往日溫存對(duì)比畫(huà)面中的殘酷現(xiàn)實(shí)。
寶珀微繪琺瑯梁祝系列之化蝶雙飛
最后一幕，化蝶雙飛的場(chǎng)景中，梁山泊仿佛獲得了全部自由，敢于直視著他的愛(ài)人，兩只蝴蝶伴飛一側(cè)，花朵絢麗綻放，達(dá)到浪漫主義的高潮。
寶珀的藝術(shù)大師們，使用上乘色彩原料，以8攝氏度的反復(fù)焙燒，微繪琺瑯在時(shí)間中發(fā)生精細(xì)的化學(xué)變化，呈現(xiàn)細(xì)膩、不可復(fù)制的色澤。經(jīng)典題材與極致工藝的融合，經(jīng)由五枚腕表緩緩道來(lái)，觀表如觀一段美麗傳奇，如此精彩絕倫之佳作不容錯(cuò)過(guò)。（圖/文 腕表知識(shí) 董航）
如果擒縱調(diào)整機(jī)構(gòu)本身的動(dòng)作不準(zhǔn)確，時(shí)計(jì)便隨之失準(zhǔn)。造成擒縱裝置動(dòng)作不準(zhǔn)確的罪魁禍?zhǔn)资堑匦囊?力。調(diào)速裝置中的擺輪是利用游絲的彈性來(lái)完成擺輪運(yùn)動(dòng)的。由于游絲總是以一定方.向卷動(dòng)，所以時(shí)計(jì)的放置位置姿勢(shì)（上下左右的位置）變化時(shí)，這一部分所受到的重力作用也會(huì)使 軸承的摩擦力發(fā)生變化。于是便產(chǎn)生了一種稱為“位置差”的精度誤差。例如，將手表放置在平面上是，就和戴在手腕上經(jīng)常擺動(dòng)時(shí)不同，產(chǎn)生了或快或慢的差異。十七世紀(jì)末，人們對(duì)鐘表精度的要求顯著提高，再無(wú)法容忍這樣的“位置差”。于是，寶璣便挖空心思，尋求解決的絕招。他想：擒縱裝置之所以受重力的影響，是因?yàn)樗臋C(jī)件處于固定的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，如果使這一部分的位置不斷地改變，方位不同會(huì)導(dǎo)致絕大多數(shù)情形下抵消重力的作用。根據(jù)這一構(gòu)思，寶璣想出了一個(gè)巧奪天工的辦法。他把這個(gè)擒縱調(diào)速系統(tǒng)安裝在一個(gè)框架（Carriage）中。