歲末每一個人都有這樣的一個清單，我的并不稀奇，也總覺得不值得一書，看來我仍然沒有一個做〝作家〞的基本分享精神。
在微博、微信公眾號里，還是有不少人問：你是賣的嗎？當然身為一個成熟穩(wěn)重的社會人，我只能回答：不是。但極其不成熟的我的內(nèi)心，只想對著他們說：如果我專心賣表，我文章肯定寫不好；如果我專心寫作，我肯定表也賣不好，然而最可怕的就是擺蕩在其間的人吧。但這背后的大實話還有：我并不喜歡與人接觸，更不可能如一個優(yōu)秀的銷售能夠與顧客完美相處，說我難相處也是吧，也只有與人類格格不入，我也才能與文字的詭辯、力量、優(yōu)美與利刃和平相處。
一個人的智力有限，我一生只能專心干一點點兒事。
我從小就認清了我不是個賺大錢的料，也不太可能握權且平步青云（就憑我這高傲的性格？?。?，我只能一直忠實的成為我自己，專心地以自己一丁點的能力讓自己過得好一些，盡量不給人惹麻煩。所以雖不羨慕那些文章一出手就幾百個留言看不完，還有那些瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)的段子帖，但仍然是自嘆不如，我并非明星名人，也非公眾大V號，不覺得自己〝帶貨〞，所以更不懂為什么年末總有很多大號人物要列出清單，還這么多都是要買的東西，然后人們都強轉(zhuǎn)（是客戶？）。
我只代表我自己，寫下來以免自己做不到且后悔的目標設定，讓讀到的人，有機會與我聊上的時候，問起、督促我到底這些清單事物都辦到了沒有？朋友告訴我，鐘表圈太狹窄高端，寫一些接近地面的東西，可以與讀者們有更強的共鳴與互動，覺得我更容易親近且親切（當然借此開拓更多粉絲讀者），我想著：萬一，我把一件很接地氣的事情也寫得高深，怎么辦？
回歸正題，20年，我只想干幾件〝不正經(jīng)〞的事兒：
一次全放空的學習。20年一開春，我就要去歐洲學習短期的彩色寶石的專業(yè)課程，這對我來說是太過正經(jīng)的事，是牽扯到我的職業(yè)專業(yè)用途，而卻不是件放空的事兒，因為我仍然是帶有職業(yè)精神去學習的。
然而，我更想去學習的是DJ混音、EDM電子混成制作的課程。從小我就喜歡音樂，和所有廣大〝舊時代〞的同學們一樣，父母希望你專心學習，并且沒有經(jīng)濟能力培養(yǎng)你去完成這么一個昂貴的興趣，但我也不是個執(zhí)著的主兒，因為我更熱愛的是流行音樂、新音樂，并非那種像杰倫從小苦練的古典鋼琴，于是我自學管樂，向?qū)W校樂隊借樂器，常常還因此被那些勢利的同學笑話，我偷偷躲在樂隊練習室的倉庫自己學著五線譜和吹奏。
沒有遺憾地，我成為一個很會寫作的人，能夠在這個社會，用自己微薄的寫作能力養(yǎng)活自己，而我現(xiàn)在，要去學習我最向往的流行音樂。我常常惋惜的是，為什么我沒有成為一名流行音樂的填詞人？我不能成為李清照、薛濤或是李白、杜甫，卻也沒有機會成為黃偉文、林夕、李焯雄、陳小霞等，可現(xiàn)在經(jīng)歷了人生一大半精彩的我，想要繼續(xù)用不同形式的創(chuàng)作去豐富剩下的另一半，也許哪一天我也可以是地下音樂創(chuàng)作者：Producer 或 DJ Laura?
說好的不放圖旅游札記。
很多人小時候都看過三毛在世界各地游歷的文章，那時候《撒哈拉沙漠》一書騷動了多少人流浪的情懷，我雖從未閱讀過三毛，但我在徐志摩、朱自清、梁實秋、愛亞、張愛玲、村上春樹等作家的散文中，感受到那純文字帶給人們想象力的世界，可以如何以文字牽動人們心弦。從事雜志行業(yè)以來，我早已開始習慣圖文思考，很多可以留給文字的發(fā)揮空間，我都克制地交給了圖片，如今我們已經(jīng)習慣了從數(shù)碼平板去閱讀世界，我卻想要試試看，我是否也可如我所崇敬的作家們，做一次純文字創(chuàng)作的藝術家，沒有圖像輔助，只有我的文字與你游歷。
去一個從沒有去過的地方。
一年到頭四處奔動，朋友們常問我哪里沒有去過，其實比起我那些愛冒險的朋友，我充其量不過就是個在全球都會間游走的城市草包。即便想要換一些什么不同的旅行方式，我頂多也是從赫爾辛基搭船到斯德哥爾摩、別人搭飛機到西西里島，我楞是與當?shù)厝藬D船渡夜過去。29年我做了一個無攻略不燒腦的游輪體驗，20年我給自己下一個什么目標呢？
不如我們一起去，我向往已久《樂士浮生錄》里面所記錄的古巴拉丁爵士樂發(fā)源的地方：哈瓦那？
繼續(xù)不斷奔走看表演。
29年開始，我不停地在看文藝表演，倪大紅出演的《銀錠橋》、《安魂曲》；廖凡出演的《浮士德》、著名的話劇《繁花》；美國小說改編、沙溢與胡可主演的《革命之路》；林奕華的《聊齋》；其他還有楊麗萍的舞劇《春之祭》、芭蕾舞劇、音樂劇等。我想起年輕的自己，總是追著〝屏風表演班〞的所有劇碼，已故的李國修老師就是我對話劇藝術理解的精神領袖。華語世界有太多優(yōu)秀的演員、導演與舞美設計的人才，卻太少劇作家，李國修老師是少數(shù)可以自編自導自演的全才劇場人，他瘦小身軀卻精力十足的樣子，一直深深印在我的腦海，是他，讓我成為一個看得懂人生、看得懂戲劇藝術的小孩。
舞臺劇《安魂曲》官方照片。
自從李國修老師生病到去世，我就幾乎不再進劇場看戲，從臺北、香港、新加坡到上海在工作中輾轉(zhuǎn)，如今是我在上海居住的第十年，我告別了自己年輕時的執(zhí)著，開始去接觸自己過去一直沒想過要前進的地方，告別了除李國修老師讓我感受到表演藝術的親切與溫情外，我開始前往國內(nèi)各大城市，結合旅行與看表演兩件事，去感受來自全國各地、世界各地，對劇場表演同樣懷抱著熱情與才華的人們。是翻譯劇本也好，是重復經(jīng)典也可，甚至全新創(chuàng)作的劇碼，是杰出或是平凡，我都繼續(xù)用自己的行動去支持，這些堅持不易的行當。
那么我20年的清單是什么？從1月1號的皮影戲開始，接著在杭州的意大利原版歌劇《阿依達》；三月在南京、老舍原著小說《牛天賜》劇碼（主演是郭麒麟、閻鶴祥），你們有什么其他表演的新發(fā)現(xiàn)，也分享給我？
舞臺劇《牛天賜》官方照片。
每一年香港鐘表雜志《游絲》都來信采訪：請問今年最想買的表是哪些款式？
我想很多朋友也會好奇我的答案，我暫時把這些答案放進20年公眾號開篇去回答，但是我的確有些自己很物質(zhì)的小愿望，在這里也隨便提一提吧。
那天和AP一起做復雜功能的貴賓分享交流，當時總部來的Mario帶來巨大的〝寸鏡〞，和我在瑞士表展時，看到一個香港媒體用在手機上外加的鏡頭一模一樣。加在手機上的鏡頭，簡直是個小巨炮，拿在手上，它又是個比一般寸鏡大上四、五倍的巨型〝寸鏡〞。
這個叫做Loupe System的品牌已經(jīng)連續(xù)幾年在瑞士上展示商品，說也奇妙，我竟然查找不到任何這個品牌的創(chuàng)辦人資料，但29年他竟然如此大膽地與MB&F合作，推出一個火箭造型的寸鏡套組，售價要3,3美元。
而Loupe System單一個巨炮型寸鏡的定價也得5多美元，其經(jīng)銷點也非常少，但可以透過官方網(wǎng)站訂購。最不可思議的是，這個巨炮寸鏡可以搭著手機殼架在手機上，可微距拍攝細節(jié)，光是這個專用手機殼就得1多美元。上回到新加坡出差的時候，一度沖動地想去在新加坡的經(jīng)銷點一探，但先在網(wǎng)站上瀏覽片刻，對于這樣的定價，是有點退卻了。
一般手機外加微距鏡頭拍攝機芯，其實有一個致命的問題，這其實也是在光線來源不充足情況下，以寸鏡觀看機芯的問題：照射在機芯上的光線不充足且被寸鏡與觀看者頭部遮避部分光源，而Loupe System的巨炮寸鏡可以外加環(huán)形燈外圈，便可在觀看時直接外加光源。
我想這可能就是20年一直讓我懸在心上的奢侈品吧，五百多美元一個寸鏡，只用來看表，你想過嗎？平時多高定價的表，我都見過，可在這一關上，我還得想想。
寫到這里，好像還沒把想完成的愿望與清單寫完，篇幅有限也不多寫了，就順便說說一些其他的什么？希望我20年有時間可以寫一寫餐廳美食，其實我不是個愛吃東西的家伙，但確實也是個無比挑剔的美食主義者，希望在20年能遇到讓我真正驚艷且難忘的餐廳，為這個難得記上一筆。更希望20年，我能順利出版一本關于鐘表藝術、設計的書籍，也不枉我在過去將近20年內(nèi)，撰寫了至少數(shù)百萬字以上的鐘表評論文章。
其他的就留給你們，在本文下留言，告訴我，你們的清單與愿望。（本文除官方提供圖片外，所有拍攝圖片皆為作者原創(chuàng)，禁止任何形式的轉(zhuǎn)載使用）
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它能夠以格林威治標間（GreenwichMeanTime）為基準，可以使 世界各地的時刻一覽無遺。多數(shù)世界時計上刻有大都市的名稱和當?shù)氐臅r刻，可同時指示兩個地區(qū)的時間，名堂頗多，例如“雙時區(qū)”、“第二時區(qū)”等，但基本原理完全一樣。防水表玻璃和后 蓋的接合處都加上墊圈，并采用擰螺絲式的表把，便可以防止液體和塵埃的滲入。這個表一般稱為“防水表”或“放水防塵表”。早在二十年代，勞力士就已經(jīng)開始采用具有劃時代意義的放水方案。放水性能通常按耐壓水深過分其等級。日常生活表種的放水性能一般只達到30 米（三個大氣壓），游泳表達100 米。小時跳字這是一種以表面小窗指示12 小時中的各個鐘點的機械，分針每經(jīng)60 分鐘，該小窗就彈出下一個數(shù)字。