1832年，Auguste Agassiz在瑞士成立了鐘小商行，依照“établissage”制表方式生產(chǎn)鐘表（即制表匠在家中工作）。19 世紀(jì) 50 年代，Agassiz的侄子Ernest Francillon接管了鐘表行的生意。 他對原本零星分散的制表步驟進(jìn)行重組，將其全部整合在同一座工坊內(nèi)完成，以提高生產(chǎn)效率和質(zhì)量。后在流經(jīng)Saint-Imier山谷的蘇士河右岸購買了兩塊毗連的土地，因?yàn)槟抢镌诋?dāng)?shù)乇唤凶觥癓es ”，于是，他 1867 年建立制造工廠時就以“Les s”對其進(jìn)行了命名，狹義上的鐘“”由此誕生。
在其后的百余年時間里面，創(chuàng)作出了不少的佳作。從懷表到，再到船鐘和高精度測量計時儀器都生產(chǎn)，甚至還時不時搞一些創(chuàng)新產(chǎn)品。但正是由于浪琴過于“全能”，導(dǎo)致產(chǎn)品線雜亂，組織生產(chǎn)難，交貨期延長，品牌忠誠度低，配件無法解決，最后導(dǎo)致浪琴在石英危機(jī)期間遭到了重創(chuàng)。為了拯救企業(yè)，其集團(tuán)的CEO海耶克提出的設(shè)想，降低浪琴的品牌定位，明確產(chǎn)品定位。在海耶克的授意下，浪琴公司被拆分重組。浪琴引以為傲的研發(fā)生產(chǎn)部門被剝離出公司，然后援建到了今天的公司用于生產(chǎn)統(tǒng)一機(jī)芯給同集團(tuán)的其他品牌，而品牌自己剩下的僅僅是設(shè)計運(yùn)營部門。
最后，逃脫了破產(chǎn)和消失的厄運(yùn)，總銷售額在集團(tuán)旗下僅次于，成為了同價位品牌里面活得最好的那一個。
所以對浪琴這個品牌的理解和認(rèn)識，不少的表友經(jīng)歷的幾個前后階段在最后總結(jié)起來都會驚人地相似：
1、在不對手表感興趣的時候，就已經(jīng)或多或少聽說過浪琴，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中充斥著非常多的相關(guān)廣告。
2、進(jìn)一步了解時發(fā)現(xiàn)浪琴是正宗瑞士大品牌，擁有悠久的歷史和豐富的表款，值得購買。
3、當(dāng)接觸過更加昂貴和精美的手表后，往回看會覺得浪琴就是個入門級別的手表。
4、可當(dāng)對不同手表的了解越深，特別是關(guān)于古董表方面，那就會重新對浪琴充滿敬意，同時帶有一絲惋惜。
5、理解并尊重石英危機(jī)時集團(tuán)對浪琴品牌未來走向做出的艱難選擇，就表論表。
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可以說，浪琴在鐘表圈里面是一個非常特殊的存在。在浪琴所面向的客戶里面，絕大多數(shù)人會處于1、2階段，而在面對4、5階段客戶時，浪琴也并沒有完全放棄，而是通過復(fù)刻歷史表款的形式讓更多的表友可以“回到過去”，而今天芯選Watchoosy要聊的這塊浪琴180周年紀(jì)念“紅十二單鈕計時”表正是這一情形下的產(chǎn)物。
初看這枚的時候，一定會被表盤上12點(diǎn)鐘位置的紅色數(shù)字刻度所首先吸引。在表圈，我們常把這樣的配置叫做“紅十二”。
紅十二是怎么來的？懷表時代，表盤的布局主要分為兩種，一種是表把和12點(diǎn)位置在一條線上（上圖左），一種是表把和12點(diǎn)鐘位置呈90°垂直（上圖右）。為了方便使用不同布局懷表后還能快速找準(zhǔn)位置，增加易讀取性，所以使用醒目的紅色標(biāo)注12點(diǎn)刻度。
特別是懷表跨越到手表的過渡時期，采用的做法常常是在懷表表殼上焊接上表耳，這樣演變出來的位置就更多，紅十二的需求也就更大。隨著手表的發(fā)展，表把和12點(diǎn)鐘位置呈90°垂直這種布局成為主流以后，紅十二這種特殊的表現(xiàn)形式就逐漸退出歷史舞臺，零星有產(chǎn)品使用。
除了醒目的紅十二以外，表盤上的其他設(shè)計元素也非常復(fù)古。Longines商標(biāo)字樣采用花體書寫，這一款式啟用于1920年。之前有表友反應(yīng)，如果加上浪琴的飛翼沙漏標(biāo)志會更好看，但是浪琴歷史商標(biāo)里面并沒有這樣的搭配，單花體商標(biāo)更符合手表誕生初期的歷史背景，加了反而畫蛇添足。
表針采用傳統(tǒng)的烤藍(lán)工藝制作，在特定光線下會泛出亮藍(lán)色。白底表盤呈現(xiàn)出一股瑩潤感，很像是懷表所使用的琺瑯面。礙于成本的限制，本次浪琴并不是使用真正的琺瑯面，而是使用低溫仿瓷面，也就是油漆面。不過雖然是仿瓷面，但實(shí)際呈現(xiàn)的質(zhì)感還是很棒。我們特意拿了琺瑯面Ref.7147和擅長做琺瑯的JD手表與其做對比，肉眼真的感受不到差別。用放大鏡看，才能通過表面的細(xì)節(jié)分辨。值得注意的是，和大家常規(guī)的理解想象不同，在細(xì)節(jié)上油漆面會更容易做到平整光潔，而真的琺瑯面反而會毛糙一點(diǎn)。
拋開一眼就可以看到的正面，更讓不少表友感到喜愛的是這枚浪琴采用的是單鈕計時機(jī)芯，僅通過一個按鈕，就可以對計時功能進(jìn)行開啟、暫停和歸零。而常見的計時碼表，它是使用兩個按鈕的，一個負(fù)責(zé)開啟和暫停，另一個負(fù)責(zé)歸零。搭載這樣單鈕計時功能的機(jī)芯，很難在浪琴這個價位的品牌能看見，大多都在10萬＋的表款上才能尋覓。
和前面提到的紅十二一樣備受喜愛，除了辨識度高、好看以外，或多或少受其“稀缺少見”的影響。畢竟人無我有就是好。
但實(shí)際上，紅十二和單鈕計時少見，很多地還是因?yàn)樗鼈儾贿m應(yīng)時代的發(fā)展了。在懷表時代，很多帶有計時功能的懷表都是通過單鈕操作。而從懷表過渡到手表時，由在1915年生產(chǎn)的世界第一枚計時手表也是單鈕的，而雙鈕直到1923年才出現(xiàn)。
在“功能至上、實(shí)用為王”的年代，單鈕計時并不是最優(yōu)選擇。首先它不能中途暫停再繼續(xù)計時，一旦暫停后，就只能歸零了；其次它不能升級為飛返計時，無法快速重新計時；最后，三個操作功能共用一個按鈕，會加速鋼件的磨損。所以，后來單鈕計時就被雙鈕計時給“淘汰”了。
雖然不好用，但到了現(xiàn)在這個“手表最不重要的功能就是看時間”的年代，單鈕計時卻迎來了自己的第二春。
浪琴在石英危機(jī)后，自己的機(jī)芯研發(fā)部門被并入了ETA，其后續(xù)的表款也以裝配ETA機(jī)芯為主。但ETA作為一個生產(chǎn)供廣大主流品牌使用的機(jī)芯工藝商，是自然沒有諸如單鈕計時這類“落后”“特殊”機(jī)芯可以供應(yīng)的。為了解決這一問題，浪琴找到了同屬一個集團(tuán)的ETA機(jī)芯廠，并與2009年在ETA7750的基礎(chǔ)上改造推出了這款“L788”機(jī)芯，將其從雙鈕計時變成了單鈕計時。當(dāng)然，這并不是浪琴第一次找ETA合作，早在2007年的時候，就已經(jīng)有過一款名為“L698-697”的四逆跳機(jī)芯。
而除了操作功能上的改變以外，機(jī)芯內(nèi)部的零件也做了部分升級。比如用以切換功能的裝置由“凸輪”變成了“導(dǎo)柱輪”，加工更難、成本更高。為了好看，浪琴還特意給導(dǎo)柱輪鍍了一層藍(lán)色。
紅十二、藍(lán)鋼針、花體logo、質(zhì)感好的仿瓷面、單鈕計時、單獨(dú)開發(fā)的導(dǎo)柱輪機(jī)芯.....可以說這些復(fù)刻的配置已經(jīng)相當(dāng)?shù)赜姓\意了。但事實(shí)上，這款浪琴卻面臨了“叫好不叫座”的情況。
前面提到，這類復(fù)古款本是為浪琴粉絲中喜愛、了解古董表的小群體而做的。但浪琴卻又想兼顧主流市場消費(fèi)者的需求，給浪琴紅十二增加了日歷顯示，然后做了背透展示，實(shí)現(xiàn)自動上鏈功能.....而這些帶來的結(jié)果是不少古董表愛好者難以忍受的，比如表盤開洞、漏出基礎(chǔ)打磨水平的機(jī)芯、整表厚度達(dá)到14毫米......
而對于主流市場的消費(fèi)者而言，紅十二配置上不敵爆款“浪琴8針”，功能少了，看上去不炫酷。原本特意使用的老款針扣，也會被認(rèn)為是為了減配節(jié)約成本，完全沒有折疊扣高端。當(dāng)然，最重要的一點(diǎn)是這款紅十二定價偏高了，中國大陸官方公價32800元，而浪琴“浪琴8針月相”只要25000元。
浪琴兩頭都想討好，結(jié)果都沒有討好。
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