大寫(xiě)的蘿菈?Capital LAURA
藍(lán)思晴/華語(yǔ)知名鐘珠寶評(píng)論家/生活藝術(shù)書(shū)寫(xiě)者/引想力工作室創(chuàng)辦人
要說(shuō)些什么呢？這是我第一次久久都寫(xiě)不出來(lái)。
這個(gè)題目是幾周前定下來(lái)的，本來(lái)以為自己可以在這樣每個(gè)人都有點(diǎn)悶悶的、心里壓著重重石頭的時(shí)刻，寫(xiě)一點(diǎn)溫柔的愛(ài)。在外頭流浪已經(jīng)一個(gè)月了，其中見(jiàn)過(guò)一次熟悉的好友，但因?yàn)槟翘旌盟屏牡耐﹂_(kāi)，我卻深深地為自己一些發(fā)言而感到后悔與懊惱，不是我真的說(shuō)了什么傷人的話，而是覺(jué)得自己話講得太多，時(shí)間應(yīng)該留給友人說(shuō)給我聽(tīng)。然而也因?yàn)檫@場(chǎng)孤獨(dú)的流浪，從一地短住又遷移到下一地，已經(jīng)把那些對(duì)溫柔與愛(ài)的觀感給磨平了。不知道我為什么能成為一個(gè)寫(xiě)作、寫(xiě)評(píng)論的人，因?yàn)槲沂侨绱斯蜒郧也辉敢夥窒?，人們說(shuō)我天生吃這行飯，我不置可否，因?yàn)槲乙策€暫時(shí)想不到什么更適合的事情來(lái)做。
法蘭克福Schirm美術(shù)館正展出〝驚奇的女人Fantastische Frauen）〞，集合20多位上一世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義女性藝術(shù)家作品，展出直到20年5月24日。
流浪到法蘭克福，是臨時(shí)決定的，也是因?yàn)镕rida Kahlo，去年曾經(jīng)在倫敦V&A看過(guò)Frida的專(zhuān)展念念不忘，趁著流浪時(shí)間頗長(zhǎng)，就從巴黎轉(zhuǎn)來(lái)這兒了。其實(shí)是一個(gè)集合超現(xiàn)實(shí)主義的重要女性藝術(shù)家作品的展覽，F(xiàn)rida只是其中一個(gè)，而且整件事也和我本來(lái)設(shè)定的主題毫無(wú)關(guān)系。超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家中，我最喜歡的是達(dá)利（Saador Dali）、恩斯特（Max Ernst）與馬格里特（René Magritte），大部分我們熟知的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家多為男性，其他超現(xiàn)實(shí)主義的女藝術(shù)家其實(shí)不少，而其中只有Frida Kahlo能在男畫(huà)家群中被同時(shí)提及。
Frida Khalo 繪于1940年的自畫(huà)像（作者攝于法蘭克福Schirm美術(shù)館）。
看了一圈共20個(gè)女藝術(shù)家的超現(xiàn)實(shí)主義作品展出，沒(méi)有特別的心得，總覺(jué)得男性藝術(shù)家的創(chuàng)作空間較廣闊，而女藝術(shù)家不是自畫(huà)像居多，就是一些以女體、女性意識(shí)為主軸的創(chuàng)作，讓我有些窒息。而Frida Khalo之所以不一樣且如此出眾，可能就在于她的作品的真實(shí)表達(dá)靈魂深處的吶喊：她的病痛、她那令人心痛的愛(ài)情。她和墨西哥著名壁畫(huà)家Diego Rivera年齡、身形皆差距懸殊的結(jié)合，兩次分合的婚姻，以及Diego數(shù)不盡的外遇帶給她的痛苦。
Frida Khalo 1944年作品《Deigo and Frida》（作者攝于法蘭克福Schirm美術(shù)館）。
所以在看到這件小雕塑的時(shí)候，我心里還是升起了一點(diǎn)點(diǎn)的復(fù)雜，F(xiàn)rida一生與Diego愛(ài)恨糾纏，描繪她與Diego的愛(ài)情時(shí)，或以兩人一人一半的肖像拼成一張臉，或?qū)iego的臉畫(huà)在自己肖像中的額頭處，Diego深入了她內(nèi)心中最隱蔽的地方，在靈魂的最中心扎了營(yíng)。或許就是如此真摯且濃烈地愛(ài)著，F(xiàn)rida才能有如此超卓的藝術(shù)地位，她愛(ài)著自己、愛(ài)著自己殘疾的身體、愛(ài)著生活與藝術(shù)、愛(ài)著Diego，即便這一切都伴隨著極大的痛苦與傷心。
Frida Khalo 1943年作品《Diego on my mind》（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，部分?jǐn)X?。?。
在毛姆《月亮與六便士》里頭是這樣寫(xiě)的：
我以前認(rèn)為，愛(ài)情不過(guò)是女性對(duì)性伴侶的愛(ài)撫和舒適生活的一種反應(yīng)罷了，而大多數(shù)女人的意識(shí)認(rèn)為這種反應(yīng)就是愛(ài)情。其實(shí)這是一種能夠被任意一位配偶激發(fā)起來(lái)的被動(dòng)感情，就好比藤蔓可以攀附在任何一棵樹(shù)上那樣。這種感情會(huì)驅(qū)使一個(gè)女孩嫁給想要得到她的男人，并且讓她確信愛(ài)情會(huì)隨著婚姻自然而然地到來(lái)。這種感情十分強(qiáng)烈，連世間明智的人都得承 在西方國(guó)家里，手表、鋼筆和打火機(jī)曾被稱(chēng)為一個(gè)成熟，紳士男士的“三寶”，是每個(gè)男人身上攜帶必不可少的物品?？梢砸?jiàn)得手表不僅僅作為簡(jiǎn)單計(jì)時(shí)工具，而是作為飾品，同時(shí)也是個(gè)人身份的象征存在。記得一位時(shí)尚大咖說(shuō)過(guò)“男人看表，女人看包”，這一句話，從中我們可以理解到，手表在社交場(chǎng)合所戴的手表往往更能體現(xiàn)其身份地位還有財(cái)富狀況，也能看出他的生活品位。我們很經(jīng)?？梢月?tīng)到，戴表的男人顯品味，戴表的女人顯韻味。認(rèn)它的力量。然而，這種感情其實(shí)是由對(duì)生活充滿保障的滿足，對(duì)擁有家財(cái)?shù)淖院?，?duì)有人渴望得到自己的喜悅和對(duì)建立家庭感到快樂(lè)組合而成的感情。它只不過(guò)是女人們虛榮心的一種溫文爾雅的表現(xiàn)方式，可女人們卻認(rèn)為它極富精神價(jià)值。但是在強(qiáng)烈的情欲面前，這種感情是毫無(wú)防御能力的。
毛姆的文字如此透徹地表達(dá)出女人可以視愛(ài)為全部，而男人只可專(zhuān)注一時(shí)的普遍差異。其實(shí)當(dāng)初求復(fù)婚的是Diego，但復(fù)合后并沒(méi)有帶來(lái)Diego堅(jiān)定的忠貞，雖說(shuō)Frida在復(fù)婚的時(shí)候要求過(guò)兩人往后是純精神伴侶的結(jié)合，也是因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)太多傷痛與三次的流產(chǎn)經(jīng)歷。也許在我們這些外人看來(lái)，那可能是一個(gè)女人每每失望之后卻還不忍割舍的一個(gè)反向操作，可他們之間那些愛(ài)的點(diǎn)滴都是一個(gè)個(gè)瞬間，在Frida的作品中時(shí)不時(shí)地體現(xiàn)，本來(lái)相愛(ài)著，然后被外頭的浪濤紛紛打散，然后又次次再聚攏，也像是沉沉睡去開(kāi)始做起美夢(mèng)時(shí)，一次次被現(xiàn)實(shí)搖醒，愛(ài)情大概就是這個(gè)樣子吧。
Gustav Klimt 1907-1908年作品《吻》（作者攝于維也納美景宮）。
維也納分離派、也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)最重要的藝術(shù)家代表：克里姆特（Gustav Klimt），也是我最喜歡的藝術(shù)家之一，他最著名的畫(huà)作之一：《吻》，常常被世人用來(lái)闡述愛(ài)情，不過(guò)這幅創(chuàng)作中想要表達(dá)的真正意涵沒(méi)有人知曉，有些人猜測(cè)畫(huà)中訴說(shuō)的是克里姆特與密友Emilie Fl?ge，不過(guò)在藝術(shù)史的考究中沒(méi)有得到證實(shí)?？死锬诽噩F(xiàn)實(shí)生活中女人不斷卻終身未婚，他與Emilie Fl?ge據(jù)稱(chēng)是純潔的友誼，克里姆特與Emilie Fl?ge之間書(shū)信往來(lái)不斷、也經(jīng)常形影不離，甚至Emilie Fl?ge到哪里度假、搬到哪里，克里姆特都追隨，他們也一起合作創(chuàng)作，Emilie Fl?ge的存在對(duì)克里姆特來(lái)說(shuō)就是女神般的神圣。
Gustav Klimt 19年作品《Judith and the head of Holofernes》（作者攝于維也納美景宮）。
克里姆特特別擅長(zhǎng)繪制女性，在他筆下所有的女人形象都美極了，他也擅長(zhǎng)繪制女性裸體，而這些裸體姿勢(shì)都由女性模特兒真實(shí)示范后，讓他繪下草稿，當(dāng)然他與這些模特兒都有過(guò)親密關(guān)系?？死锬诽仉m常描繪女體，但作品卻始終呈現(xiàn)圣潔且高尚的形象，這些女人在他筆下讓我們相信了所謂人間女神的存在，不知道是不是克里姆特只把自己珍貴的愛(ài)情給了Emilie Fl?ge，而把情欲或者其他都散在了其他的女人身上，所以他的這番〝純情〞才能把筆下的女人們都畫(huà)得讓人如此神往與崇敬。
Gustav Klimt為維也納國(guó)家藝術(shù)史博物館繪制的壁畫(huà)（作者攝于維也納國(guó)家藝術(shù)史博物館）。
我沒(méi)有想要成為兩性關(guān)系作家，也終是沒(méi)有這樣的特質(zhì)與本事，談愛(ài)情，我懵懂也概念模糊，只是當(dāng)我在思考所謂〝愛(ài)〞這件事，我想大概就是：一個(gè)人走在路上，沿路有人剛好順路了，或者天生自帶同路人，一路往前走著走著。要說(shuō)愛(ài)的話，也不是時(shí)時(shí)刻刻的感受到，路上有風(fēng)、有雨，陽(yáng)光比較少，還有閑雜人等與無(wú)可避免的人群與擁擠的現(xiàn)實(shí)生活，有人半路繞彎了，還有人會(huì)跌倒、會(huì)生病，或者一不小心就離開(kāi)了，只有在那一小個(gè)短暫的，一個(gè)不經(jīng)意的時(shí)刻，彼此的眼睛望見(jiàn)了彼此，會(huì)心地笑了，或是領(lǐng)悟的掉淚了，我們才知道是愛(ài)了。
René Magritte 1928年作品《The Lovers I》（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，部分?jǐn)X?。?。
戀人像是蒙著臉摸索著人生與愛(ài)，只有在靠近的時(shí)候才能感受到彼此，那些愛(ài)在蒙面的時(shí)候無(wú)法表露細(xì)節(jié)，也無(wú)以名狀是否，兩人蒙著面也親吻著，在當(dāng)下即使愛(ài)是模糊不清亦或清澈深刻，你呼喚愛(ài)情，它就來(lái)了。
René Magritte 1928年作品《The Lovers II》（圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)，部分?jǐn)X?。?/p>
我一直向往著一種關(guān)系，是兩人平等的關(guān)系：一種無(wú)需彼此遷就，卻可以彼此成就；不需要誰(shuí)強(qiáng)誰(shuí)弱的互補(bǔ)，卻可以彼此融洽和諧；我丟出來(lái)的球，你始終接得到，你的每一個(gè)步伐，我都了然于心；是一場(chǎng)雙人的舞蹈，是一起腦袋里有藍(lán)天白云的日子。
Salvado Dali 1936年作品《Couple with their heads full of clouds》（作者攝于英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館）。
（本文所有拍攝圖片除網(wǎng)絡(luò)資源圖片外，皆為作者原創(chuàng)，禁止任何形式的轉(zhuǎn)載使用）
喜歡蘿菈，歡迎加入蘿菈朋友圈，搜尋ID: daxiedeluola
第十三章、其他排名第一名，當(dāng)然是百達(dá)斐麗，英文縮寫(xiě)就是PP。勿庸置疑是全世界公認(rèn)最好的品牌，號(hào)稱(chēng)“手表中的藍(lán)血貴族”。PP 不以復(fù)雜的機(jī)芯或者華麗的外觀見(jiàn)長(zhǎng)，甚至在 其男裝表的外殼上很少鑲嵌任何鉆石或者寶石，但是它始終堅(jiān)持自制機(jī)芯，限量生產(chǎn)，天生就具有一種儒雅內(nèi)斂的貴族氣質(zhì)。所以，PP 不是有錢(qián)就可以佩戴的，那 些戴著黃澄澄的金戒指和金項(xiàng)鏈、經(jīng)常出入桑拿和卡拉OK 的“土財(cái)主”根本不配擁有PP。佩戴者應(yīng)當(dāng)是有一定的氣質(zhì)和風(fēng)度，談吐文雅，具有“貴族氣”的成功 人士才可以佩戴。PP 對(duì)與大號(hào)的戒指、手鏈和項(xiàng)鏈等珠寶具有“免疫力”，把這些東東和PP 放在一起總是不協(xié)調(diào)的，所以在戴PP 時(shí)應(yīng)當(dāng)避免再佩戴這些俗氣的 東西。PP 的價(jià)位都在人民幣10 萬(wàn)元以上，作為入門(mén)級(jí)的3919 也得11萬(wàn)左右。