配手繪、掐絲的琺瑯是整個制界最貴的產(chǎn)品之一，主要是由于生產(chǎn)太過于困難。

知名腕表制造商，比如、、以及其他一些品牌所擁有的藝術家資源、分銷網(wǎng)絡和市場預算都是龐大無比的，當人們聯(lián)想到“琺瑯”時，似乎都會自動過濾掉“中國制造”。

中國匠人在琺瑯的范疇里，早已站在世界的舞臺。

如熊氏琺瑯，經(jīng)歷三代人的沉淀與傳承，熊松濤熊爺在歐洲琺瑯圈子里一直久負盛名，然而在國內(nèi)卻鮮有人知。其實，國內(nèi)外的頂級琺瑯作品之中，也不乏中國匠人的作品，不為人知了。

一塊琺瑯表盤的成型，要經(jīng)歷些什么？就拿手繪琺瑯表盤來說，制作分為4個步驟。首先是制作空白的表盤主板，但是必須要有足夠的彈性可以經(jīng)受多重高溫的燒制而不變彎。

金是常見的一個選擇，因為不容易變彎或起皮，這些是包括銅在內(nèi)的其他材料上常發(fā)生的問題。

接下來是在底板的正面平整地蓋上兩層白色琺瑯，在背面做兩層防變形處理。防變形處理對于防止表盤在后面的燒制過程中變形是非常必要的一步。這個步驟完成就變成待繪制的畫布了。

畫布支好了，琺瑯微型畫就可以開始了。這是非常辛苦和費力的過程，根據(jù)設計的不同通常需要一周到10天的時間。涉及多次燒制——每上一次色就要燒一次。

一個細小的差錯都會讓表盤變彎、起泡或者破裂。繪制完成后，多數(shù)高端的公司會做3層半透明的琺瑯，俗稱“日內(nèi)瓦技法”。這種技法是為了防止懷表刮花而開發(fā)出來的?，F(xiàn)在，采用這種技法主要是為了制造一種光滑而奢侈的裝飾，給表盤增加深度和營造豐富的效果。

琺瑯一定會要隱含的一些“低效”的環(huán)節(jié)，這些環(huán)節(jié)推高了琺瑯表盤的價格。

首先，打磨琺瑯表盤就非常復雜，只有那些受過嚴格的訓練的工匠可以完成。達到這個水平的琺瑯匠人少之又少，需要經(jīng)過長久的訓練。

其次，懂得用琺瑯手繪表盤的藝術家數(shù)量非常有限，這種東西是沒辦法通過課程學到的，必須經(jīng)過學徒的日積月累才能學到，沒有捷徑可走。

一個琺瑯匠人需要很長的時間才能完成一只表盤。即便是資歷最老的品牌生產(chǎn)這種的數(shù)量也非常有限。

跟高成本有關的另一個問題是生產(chǎn)過程中容易出錯。不管琺瑯匠人的技術再怎么嫻熟，錯誤都時有發(fā)生，主要是由于材料本身的質地。表盤通常在上最后一道面漆的時候變彎或起泡——這時在這塊表上投入的時間和人工都功虧一簣。

從技法較量的匠人，到材料的“科研”。

考慮到采用金作為加工材料主要是由于其在極端溫度下所擁有的韌性而不是其外觀（在繪制環(huán)節(jié)金屬部分完全是被蓋住的），材料選擇并不會影響最終的質量，只要替代材料不會變彎或起皮。

為了克服這些不利因素，匠人需要控制整個過程的方法。除了金為主材外，銅合金的實驗也從未停止過。

老鄧說表：

堅持做一件事很難，堅持幾代人做一件事更難。琺瑯腕表在市場的占有率可能只接近5%，被大眾看到的琺瑯作品更是寥若晨星。

中國匠人在制作琺瑯工藝上確可圈可點，但看到的作品趨勢于“花鳥魚蟲”居多，其實還有大可挖掘的文化底蘊去升華，本就是以“少”勝多，何故附于“眾”。

當然，因為“芯”的緣故，受其錢景，也是一個大問題。