Van Cleef & Arpels典藏臻品回顧展其實(shí)4月21日就在北京今日美術(shù)館開展了，為什么今天才寫？除了想要避開大規(guī)模的媒體新聞通稿外，也為了有時(shí)間消化展覽帶來的故事。
自從2012年在巴黎裝飾藝術(shù)博物館初次展出以來，這次展覽會(huì)首次在中國停留近4個(gè)月，一直延續(xù)到8月5日。包含最新收藏的作品在內(nèi)，梵克雅寶帶來超過360件來自世家典藏及私人藏家的作品。
展品按年代順序陳列，展覽布景由Jouin-Manku事務(wù)所設(shè)計(jì)。
運(yùn)氣不錯(cuò)，因?yàn)槲矣袑ＴL機(jī)會(huì)，所以第一時(shí)間幾乎包場(chǎng)參觀，好幾個(gè)區(qū)域來回走了幾次。就高級(jí)珠寶而言，它所帶給人的感受，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止視覺。
在看完展品后，我?guī)е欢亲拥膯栴}找到梵克雅寶亞太區(qū)總裁Catherine Rénier，顯然展覽背后還有很多有趣的故事。
“每年，我們?cè)谌蚍秶鷥?nèi)做展覽，但每次角度不同。2012年我們?cè)谏虾Ｕ钩觯?015年去了新加坡，當(dāng)時(shí)的主題是講述礦石和寶石的故事，去年在日本京都，突出了手工、匠心和工藝這個(gè)角度。這次機(jī)會(huì)難得又回到北京，時(shí)隔6年?！盋atherine Rénier說，此次策展是由巴黎裝飾藝術(shù)博物館完成的，它是一家私人博物館，展品都和裝飾藝術(shù)有關(guān)，而珠寶本身也是裝飾藝術(shù)的一種現(xiàn)形式，“所以布展按年代來，從1910年到2000年，每隔10年作為一個(gè)階段來看珠寶設(shè)計(jì)的變化?！?/p>
裝飾藝術(shù)的變化深受年代的影響，比如一戰(zhàn)前、戰(zhàn)爭(zhēng)后，經(jīng)濟(jì)大蕭條，這些階段的珠寶設(shè)計(jì)風(fēng)格都有差異，這也是為什么要用年代來區(qū)分。
化妝盒 1926 | Zip 1951
erina 1953 | 龍形胸針1969
梵克雅寶把展品的選擇權(quán)也交給了巴黎裝飾藝術(shù)博物館。
“她們會(huì)從我們的眾多展品中選擇和主題相關(guān)的珠寶作品，而且由他們的專家一件件擺放陳列?！痹诹牡阶约鹤钕矚g的作品時(shí)，Catherine Rénier告訴我，她當(dāng)然每一件都喜歡，但若要說最能代表梵克雅寶精神的，就是1937年的那件胸針作品，用的是隱密式鑲嵌技術(shù)。
牡丹胸針1937
大家估計(jì)對(duì)這個(gè)技術(shù)不會(huì)太陌生，對(duì)梵克雅寶有所了解的應(yīng)該聽過這個(gè)名字。隱密式鑲嵌是1933年誕生的，可以把鑲座隱藏起來，更好地展現(xiàn)寶石的光影。Catherine Rénier認(rèn)為這是梵克雅寶最有特色的工藝之一。
這個(gè)胸針是第一代作品，將紅寶石和方形切割的鉆石結(jié)合在一起，做成了一朵花的形象。
我本人是比較喜歡古董珠寶的，也買過一些，曾經(jīng)有不少人問我，不介意這些珠寶的背景嗎，你不清楚它的主人曾經(jīng)發(fā)生過怎樣的事。但在我看來，這恰恰是珠寶有趣的地方，它的身上有歲月的痕跡和自己的經(jīng)歷。
比如這個(gè)紅寶石胸針，曾經(jīng)屬于一位埃及公主，隨著時(shí)間推移，它來到北京，面對(duì)中國觀眾。“而且這個(gè)胸針曾經(jīng)是一對(duì)的，一朵盛開的牡丹花和一朵閉合的，一起都屬于那位埃及公主。然后它們各自開始了顛沛流離，其中一朵在這兒被我們欣賞，另一朵可能還在某位私人藏家手里，還在世界的某個(gè)地方，不為人知?！盋atherine Rénier說。
項(xiàng)圈 1929
大家如果仔細(xì)觀展會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)細(xì)節(jié)，有些展品寫著“私人藏品”，而且有不少屬于中國藏家。
隱密式鑲嵌鈴蘭花項(xiàng)鏈 2014
Catherine Rénier告訴我，比較靠近的，比如1990年到2000年后的這個(gè)階段，有很多作品還在私人藏家也就是顧客手中，所以要借來做展就必須和他們溝通：“我們先根據(jù)主題篩選，確定需要哪些作品參展，然后告訴藏家為什么要展示，以及展示時(shí)間期限。當(dāng)然我們也會(huì)被拒絕，因?yàn)橛行┎丶蚁Ｍ炎髌饭潭ㄔ谀硞€(gè)地方不想動(dòng)，也有一些正好自己想佩戴。當(dāng)然也有人愿意分享給大家，賦予作品本身更多的故事?！?/p>
比如說，2016年在日內(nèi)瓦發(fā)布的凌波仙子自動(dòng)機(jī)械人偶，成為了這次展覽的壓軸作品。
凌波仙子自動(dòng)人偶裝置 2016
不過這個(gè)作品只在展覽開放的前3天會(huì)動(dòng)起來演示，對(duì)公眾開放后就靜止了，我們猜測(cè)若一直讓它動(dòng)恐怕藏家要心疼。
大部分時(shí)候，我們?cè)诘赇伬锟吹降蔫罂搜艑殻热绫钏娜~幸運(yùn)系列，都只屬于日常銷售的珠寶產(chǎn)品，和高級(jí)珠寶不是一個(gè)概念。
這兩年，梵克雅寶正在逐漸豐富自己的產(chǎn)品線，比如有了1萬元出頭的，適合年輕人作為入門級(jí)的選擇，但是Catherine Rénier說，迎合從來不是梵克雅寶的市場(chǎng)策略，只是給大家更多選擇和了解。
Alhambra 四葉幸運(yùn)系列
“我們的作品一直是分享生活態(tài)度、某種幸運(yùn)符號(hào)以及女性的柔美個(gè)性，這些對(duì)女人來說是伴隨一生的吸引。比如你20歲時(shí)買了一件我們的珠寶，到了三四十歲時(shí)，它依然可以打動(dòng)你。當(dāng)然，這個(gè)時(shí)代在改變，我們也會(huì)嘗試新渠道接觸年輕消費(fèi)者，但這并沒有改變我們的市場(chǎng)策略?！盋atherine Rénier說，對(duì)一個(gè)百年珠寶品牌來說，保留可以識(shí)別的個(gè)性，才能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)。
Collier Nazli 1939
這也是為什么，很多珠寶品牌在中國經(jīng)歷了消費(fèi)暴漲后，依然要展現(xiàn)小眾的高級(jí)珠寶。比如對(duì)梵克雅寶來說，從1906年開始，它就是品牌的靈魂，只有一小部分人才能真正擁有?！案呒?jí)珠寶的群體一直在變化，有些人來了，有些人走了，但作品一直留存于世，我們也更期待有越來越多的中國消費(fèi)者投入高級(jí)珠寶市場(chǎng)。”Catherine Rénier說。
也許你們買過梵克雅寶的珠寶，但真正了解它嗎？8月5日前，北京今日美術(shù)館，大家還有機(jī)會(huì)看到作品。
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