[ 品鑒]所謂古典主義，在藝術(shù)上主要是指在17世紀至19世紀流行于歐洲各國的對包含希臘及古羅馬的古典時代文化高度認同，將古典時代的品味作為標準，并試圖模仿其風(fēng)格的一種文化思潮和美術(shù)傾向。古典主義形成和繁榮于法國，隨后擴展到歐洲其他國家，在繪畫藝術(shù)上，普桑（Nicolas Poussin,1594-1665）是17世紀法國古典主義繪畫的奠基人，他的畫作精雕細琢，力求嚴格的素描和完美的構(gòu)圖，人物造型莊重典雅，富于雕塑感；作品構(gòu)思嚴肅而富于哲理性，具有穩(wěn)定靜穆和崇高的藝術(shù)特色，他的畫冷峻中含有深情，可以窺視到畫家冷靜的思考。

 雅克·路易·大衛(wèi)《拿破侖一世加冕》

      到了18世紀，這時的法國畫壇既不是古希臘和羅馬美術(shù)的再現(xiàn)，也非17世紀法國古典主義的重復(fù)，它是適應(yīng)資產(chǎn)階級革命形勢需要在美術(shù)上一場借古開今的潮流。這段時期的古典主義畫家先后主要有以雅克·路易·大衛(wèi)（Jacques Louis David,1748-1825）為代的宣揚革命和斗爭精神的古典主義和以安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres,1780-1867）為代表的追求完美形式的和典范風(fēng)格的學(xué)院古典主義，他們后來被劃分為新古典主義流派。

      新古典主義作為一個獨立的流派名稱，最早出現(xiàn)于十八世紀中葉歐洲的建筑裝飾設(shè)計界，革新派的設(shè)計師們開始對傳統(tǒng)的作品進行改良簡化，運用了許多新的材料和工藝，但保留了古典主義作品典雅端莊的高貴氣質(zhì)。而在世界腕表之林中，最能夠作為新古典主義代名詞的莫過于了，這與寶璣的創(chuàng)始人阿伯拉罕-路易·寶璣（Abraham-Louis ）先生有著密不可分的關(guān)系。

      阿伯拉罕-路易·寶璣（Abraham-Louis Breguet）先生出生于瑞士納沙泰爾（Neuchatel），自幼就顯示了對復(fù)雜機械的非凡天賦，15歲到凡爾賽學(xué)習(xí)鐘表制造，自此在法國度過了其大半的制表職業(yè)生涯。1775年寶璣先生在巴黎創(chuàng)立了Quaide Phorloge（的前身），時值法國新古典主義的繁盛時期，這也使他的創(chuàng)作才華受到了瑞士鐘表文化和法國新古典主義文化的雙重影響。這款7027腕表不僅保留了18世紀寶璣懷表的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)和鎏金、噴砂等處理技法，從表盤正面直視中置發(fā)條盒與傳動輪系的大膽設(shè)計，更讓寶璣一貫所秉承的古典美成為視覺上的直觀體驗，堪稱完美體現(xiàn)了寶璣回歸本原和面向未來的新古典主義精神。

      精致高雅的機鏤刻花一直是性工藝之一，對于機鏤刻花雕刻技術(shù)的起源，人們莫衷一是。而可以確定的是，在寶璣表款中應(yīng)用較多，同時也是這款腕表時分盤所采用的巴黎釘紋的設(shè)計靈感，應(yīng)是源自于歐洲中世紀經(jīng)典的建筑裝飾藝術(shù)“巴黎飾釘圖案”，它曾出現(xiàn)在巴黎很多典雅的古建筑上。以矩陣排列“鉆石尖端”，將金字塔格子的魅力運用得淋漓盡致，立體感很強，光影效果比較好。

      對于不曾深入研究的人，會認為寶璣的機鏤刻花的設(shè)計初衷主要是出于美觀的考慮。然而寶璣先生自始至終都在孜孜不倦地追求每一個時計零件的實用性，因此，機鏤刻花的運用絕非僅僅是出于美觀的考慮。寶璣先生將多種不同的機鏤刻花應(yīng)用到表盤之上，通過在表盤上的每一個不同的功能區(qū)域雕刻截然不同的紋路裝飾來劃定和突出，使得各種相對獨立的復(fù)雜功能和時間顯示一目了然。

      除此之外，更重要的是在精細的機鏤刻花折射出的光影襯托之下，指針越發(fā)清晰可辨，這樣就顯著提高了時計的“易讀性”，便于讀取時間。這打破了當時流行“無論在任何背景下都十分醒目易讀”的寬大華美的巴洛克風(fēng)格指針的局面，為研制小巧雅致的指針開辟了道路，這款腕表所采用的，也是寶璣十分經(jīng)典的“鏤空偏形指針”也正是在此基礎(chǔ)上研制推出的，這款典雅精美的指針更以“寶璣指針”之名納入制表業(yè)術(shù)語。

      除了機鏤刻花、偏心月形寶璣指針、錢幣殼、焊接式直表耳這些的設(shè)計元素，這款腕表最具革命性的設(shè)計在于將通常隱藏在夾板之下的橋架、發(fā)條盒、傳動齒輪、擒縱機構(gòu)和其它零件直接展示于表盤之上，令精密機械運轉(zhuǎn)的奧秘毫無保留的呈現(xiàn)于眼前。4點方位，擺輪在勻稱的橋架支撐下用飽含生命力的律動，6點到9點方位，神秘的傳動系統(tǒng)緩慢而有規(guī)律的徐徐轉(zhuǎn)動，生動地勾勒出時間的神韻，描繪出時間流逝的奧秘。

      11點方位，一根纖細優(yōu)雅的指針用于顯示動力儲備，透過表底的藍寶石水晶玻璃，在表底相應(yīng)的位置我們可以發(fā)現(xiàn)一個造型截然不同的另一個動力儲備顯示，這一有趣的設(shè)計可以使表款在將許多精密機芯結(jié)構(gòu)設(shè)置在表盤正面的同時，讓表底的內(nèi)容變得不會過分單調(diào)。在表盤正面的中央部分，我們幾乎可以一窺發(fā)條盒全貌，這枚發(fā)條盒為這款腕表帶來了50個小時的動力儲備。

      除了細致入微的制表工藝，寶璣先生更以蓬勃的發(fā)明力對鐘表業(yè)界產(chǎn)生了深遠影響。在這款腕表表盤的3點方位，一個看似不起眼的裝置正是寶璣先生的一項發(fā)明——“降落傘”（pare-chute）避震裝置，這個由寶璣大師于1790年發(fā)明的裝置可以保護擺輪裝置免遭沖擊，它是最早的時計避震裝置，更是如今許多避震裝置的先祖。

      這款腕表的橋架和底板所采用的噴砂處理也正表現(xiàn)了品牌對歷史的尊崇，在寶璣大師大部分作品的黃銅主夾板與夾板都采用了噴砂處理工藝。噴砂處理工藝所表現(xiàn)的低調(diào)與純凈不僅質(zhì)感自然，更完美實現(xiàn)了寶璣先生防氧化和抗腐蝕的實用功能的目的，恰恰暗合了寶璣先生不喜歡人為裝飾的需求。雖然自寶璣先生逝世后近200年來，隨著鐘表人的觀點與思想不斷演變，寶璣先生所采用的噴砂處理工藝已經(jīng)逐漸被各種各樣以美學(xué)為目的的潤飾所取代，但目前寶璣傳世系列的表款依然保存著這項古典工藝（但以全新噴砂處理工藝代替了過去依賴于水銀蒸發(fā)的方式）。

      除了噴砂處理工藝，整枚腕表的每一個細節(jié)無不滲透著寶璣細作的制表精神。其中，發(fā)條盒蓋和齒輪均采用了蝸牛螺旋紋拋光打磨，呈現(xiàn)出由若干由中心向外呈放射狀分部的細小漩渦的紋理；精鋼臂桿、杠桿等零件則采用旋轉(zhuǎn)輪進行了拉絲拋光打磨，將零部件的表面磨刷的更為精致亮澤。

      當然，除了顯而易見的表面處理，不容易發(fā)現(xiàn)的倒角打磨也是頂級品牌對自身工藝苛求的表現(xiàn)。倒角打磨是指將機芯加班或其他零部件的邊緣仔細打磨并拋光，去除零部件上因機器加工產(chǎn)生的痕跡和毛刺。這項工藝聽起來或許簡單，事實上卻是最為精細、對手工藝要求最為嚴苛的打磨工藝，僅有極少數(shù)品牌堅持對每一枚機芯零部件的倒角進行完美的打磨。這一工藝的目的不僅僅在于提升機芯的性能與美感，若這些部位不進行精細的打磨加工，往往將是最容易發(fā)生銹蝕的地方。

總結(jié)：另外，值得一提的是，這款腕表所搭載的507DR手動上鏈機械機芯是由寶璣制表廠耗費四年時間開發(fā)及完全自主設(shè)計和生產(chǎn)的?；蛟S還有許多剛剛接觸腕表的表友會認為自動上鏈機械機芯要優(yōu)于手動上鏈機械機芯，其實不盡然。在我看來，手動上鏈機械機芯更能夠?qū)⒄稒C芯細膩的潤飾淋漓盡致地呈現(xiàn)出來，同時，對于高級而言，手動上鏈的愉悅體驗也是無可取代的。一旦養(yǎng)成了定時上鏈的習(xí)慣，就會讓人有一種仿佛是照料精心呵護的腕上寵物的感受，而不僅僅面對是一枚冷冰冰的機械。試想有一天，當自己的子女終于成家立業(yè)，你將自己細心呵護了多年的腕表傳遞給他，而今后他將代替你定期為它上鏈、保養(yǎng)，這將是怎樣一種傳承?。▓D/文 宇宙之表 謝鑫）